Geschichte Podcasts

Circus Maximus [heute]

Circus Maximus [heute]


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


Auf den Spuren der Ursprünge und der Geschichte des Circus Maximus in Rom

Der geflügelte Wagen der Zeit: Rückrunden um den Circus Maximus zurück zu seinen Anfängen.
Von Martin Bennett
Früher Morgen. Aber für einen Mann, der langsam mit seinem Dackel spazieren geht, liegt das riesige Oval aus Gras und gelbbraunem Kies leer.
Beschleunigen Sie jetzt rückwärts bis 2016. Zuerst sind da David Gilmour, dann Bruce Springsteen und die E-Street Band im Rampenlicht. Dann, zwei Sommer früher, taucht Mick Jagger auf und verschwindet in einem Hampelmann-Blitz. Ein weiteres Jahrzehnt und in Pompa triumphalis hebt Francesco Totti vom AS Roma hoch lo Scudetto im Fußball-Triumph.
Das nächste Bild oder di Guerra, Sommerlager für Mussolinis Jugendbewegung, Ausstellungen und Sportvorführungen vorzeitig lange verlorene Größe feiern Archäologen kommen und gehen, graben das Gebiet aus und decken es wieder ab, damit es seine landwirtschaftliche Funktion wieder aufnehmen kann.


Italien: Auf den Spuren des Circus Maximus in Rom&#

Rom: Früher Morgen. Aber für einen Mann, der langsam mit seinem Dackel spazieren geht, liegt das riesige Oval aus Gras und gelbbraunem Kies leer.
Beschleunigen Sie jetzt rückwärts bis 2016. In einem Wirbel von Scheinwerfern gibt es David Gilmour, dann Bruce Springsteen und die E-Street Band. Rückwärts zwei Sommer früher taucht Mick Jagger auf und verschwindet in einem Hampelmann-Blitz. Ein weiteres Jahrzehnt und in Pompa triumphalis Francesco Totti von AS Roma hebt den Scudetto im Fußball-Triumph hoch.

Bild nächste Orti di Guerra, Sommercamps für Mussolinis Jugendbewegung, Ausstellungen und Sportvorführungen, die längst verlorene Größe vorzeitig feiern, während Archäologen kommen und gehen, das Gebiet ausgraben und wieder verdecken, damit es wieder landwirtschaftlich genutzt werden kann.

Ein Wahrzeichen des 19. Jahrhunderts, um Getreide für die römische Bevölkerung zu mahlen, gibt es eine Mühle, die vom unterirdisch verlaufenden Marrana-Wasserlauf angetrieben wird.

Dieser Turm ist seinerseits mittelalterlich, ein Zusatz von Roms mächtiger Frangipani-Familie, die Circus-Mauerwerk zu Verteidigungszwecken recycelte. 1229 könnte einen Blick auf den Heiligen Franziskus gewähren, der manchmal Gast einer Iacopa, einer Frangipani-Witwe, war.

Die Zügel greifen oder, wie ein uralter Wagenlenker, um die Hüften wickeln, ein ganzes Jahrtausend schnell zurück.

Acht Meter tiefer, wo heute ein Mann und sein Hund spazieren gehen, wäre das Gelände, fünf Fußballfelder lang, 66 Tage im Jahr mit bis zu 385.000 Zuschauern (eine Schätzung aus der Regierungszeit Konstantins) überfüllt gewesen.

Ganz zu schweigen von Teilpopulationen von Buchmachern und Bäckern, Metzgern und Barkeepern. Sogar Wäscher, die Ammoniak aus dem fertigen Urin von Betrunkenen zwischen den Rennen verwenden, um den Walkprozess zu unterstützen.

In den letzten Jahren hat der Circus Maximus Rockkonzerte und Opernproduktionen veranstaltet. All diese Berufe profitierten von einem Veranstaltungsort, der an Renntagen zum geschäftigsten Einkaufszentrum Roms wurde. Auch wurden die Geschlechter nicht getrennt, anders als an anderen öffentlichen Orten. Ovids Ars amatoria empfiehlt die Höhle und die Torbögen als idealen Ort zum Datieren.

Etwas säuerlicher erwähnt Juvenal “die Huren, die auf der Rennbahn aufgemotzt werden. Oder in der gleichen Weise “Frauen und niedrige Ränge und Vermögen lernen ihre Zukunft/ unten auf der Rennstrecke”, Astrologen, die eine andere Attraktion anpreisen.

Mit 50 km/h kamen in erster Linie die Wagenlenker, die sieben Runden einer Strecke zurücklegten. Oder fünf Runden, wie spätere Kaiser nach dem Motto panem e circenses der Nachfrage nachkamen, indem sie mehr Rennen in einen einzigen Tag stopfen.

„Ein Volk, das gähnt, ist reif für eine Revolte“, um Caracopino zu zitieren, den ehrwürdigen Autor von Daily Life im antiken Rom. “Die Brille war das große Anondyne gegen die Arbeitslosigkeit, die Cäsaren’ das sichere Instrument ihres Absolutismus.”

Ich erinnere mich, dass ich als zarter Achtjähriger an einer Kingstanding Odeon-Matinée des Films Ben Hur von 1959 teilgenommen habe. Entschuldigen Sie dann jede Verwechslung zwischen dem Jerusalemer (oder Antiochia-) Hippodrom der Handlung mit dem Ort hier: Wieder in der Erinnerung fressen die länglichen Radkappen des Wagenlenkers Speichen für Speiche zersplittert an Charlton Hestons Rädern. Wie der Leder-Holz-Korb des Helden einer solchen Abnutzung standhält, bleibt ein kinematografisches Wunder.

Im Kontrast zu Birminghams Vorstadtgrau schimmern in prächtigem Technicolor die drei bronzenen Kegel der Metae – die Haarnadeln am Ende der Spina, die Mittelscheide mit ihren Brunnen, Schreinen und dann ägyptische Obelisken unter Augustus, dann Constantius II.

Für einen dramatischen Reiz hat das Filmstudio Cinecittà sein Set für Ben Hur nach Roms Circus Maximus und nicht nach nahöstlichen Äquivalenten modelliert. Eigentlich sollte Circo Massimo selbst genutzt werden, nur die städtischen Behörden verweigerten die Genehmigung aus denkmalpflegerischen Gründen. Der Produzent musste sich mit dem Circus Maxentius entlang der Via Appia Antica begnügen.

Zurück zu den Rennszenen des Films. Der rivalisierende Wagenlenker schafft es nicht, Ben Hur gegen die Wände zu rammen, und greift zu ebenso heimtückischer Peitschenarbeit. Im Gegensatz zu Formel-1-Rennen mit ihren Stabilisatoren und Safety-Cars war die Sicherheit der Konkurrenten minimal, da die meisten Wagenlenker Schande oder Sklaven waren. Der Sieg könnte sich den Weg in die Freiheit erkaufen. Die Lebenserwartung betrug jedoch durchschnittlich 25 Jahre für Wagenlenker.

Es ist also an der Zeit, Ben Hur durch den historisch authentischeren Flavius ​​Scorpus zu ersetzen. Unter Domitian hält Martial Bauchreden das Epitaph: “Ich bin Scorpus, der meistgelobte Wagenlenker./ Oder war. Zirkusruhm wird nicht früher genossen, als er vorbei ist. / Das neidische Schicksal hat mich im Alter von 27 Jahren gerissen / meine Siege gezählt, dachte ich, dass ich älter sein muss.”

Andere Gefahren bestanden abseits der Strecke. Da leistungssteigernde Medikamente erst noch erfunden werden müssen, könnte man sich durch Vergiftungen einen Wettbewerbsvorteil verschaffen. Schuld daran waren Wettsyndikate und sogar Kaiser: Caligula und der Spielsüchtige Vitellius. Das Opfer könnte der Fahrer des „falschen“ Teams oder dessen Pferde sein.

Galen, der berühmte klassische Arzt, berichtet, dass sich das öffentliche Interesse auf das Schnüffeln von Pferdemist auf Anzeichen von Foulspiel erstreckte. Dann kamen Flüche. In der Nähe der Rennstrecke in Cäsarea, dem heutigen Israel, wurden bleierne Schriftrollen in Brunnen gefunden, einer Verbindung zur Unterwelt und den dort lebenden Kräften. “binden und blenden Sie den gegnerischen Reiter,” droht einem.

Der Ausgleich solcher Gefahren war ein Preisgeld. In einem weniger sympathischen Epigramm beklagt sich Martial, dass er, der Dichter, sich jeden Morgen für ein paar Bleimünzen von seinem engstirnigen Gönner einer Reihe von Raggle-Taggel-Toga anschließt, während Scorpus in einer Stunde Arbeit 15 Säcke frisch geprägtes Gold wegträgt .

Wie Martials Freund Juvenal feststellt, verdienen “Hundert Anwälte/ nur so viel wie ein erfolgreicher Wagenlenker.” Ein Diokles soll nach einem Rekord von 1.462 Siegen 35 Millionen Sesterzen angehäuft haben, die in Pfund umrechnen, er hätte Lewis übertroffen Hamilton oder Valentino Rossi.

Zuschauer ihrerseits könnten durch Wetten kleinere Beträge gewinnen (oder verlieren). Oder zwischen den Rennen, indem er eine der Holzkugeln fängt, die der Kaiser aus der Pulvinar / Royal Box geworfen hat. In jedem ein Pergamentfetzen garantierte Preise zwischen einem Hungerlohn und dem Preis eines Landhauses.

Als sich Scorpus und die anderen Reiter plus die 48 Pferde den Carceres / mechanisierten Starttoren nähern, ist es Zeit für eine letzte Rückwärtsrunde für den Leser.

Ein Wagenrennen, das in einem Fresko aus Pompeji aus dem ersten Jahrhundert dargestellt ist. Nationales Archäologisches Museum, Neapel.

Jahrhunderte pro Sekunde kehren die Vorstellungskraft um, als Rom noch ein Dorf war, das Stadion der Stadien zwischen dem Aventin und dem Palatin war eher geologisch als von Menschenhand geschaffen, keine Sitzgelegenheiten außer den blumigen Hängen des Valle Murcia, heute Heimat des Rosengartens Roms. Es ist September 750 - etwas vor Christus.

Später durch den westlichen Meta / Endpfosten markiert, ist das einzige architektonische Merkmal ein Altar für Consus, den Gott der Pferde, Maultiere und Esel. Um die Ernte zu feiern, haben dieselben Vierbeiner einen hart verdienten freien Tag. Auf die Szene tritt Romulus. Wie Livius erzählt, hat Roms Gründer eine demografische Krise in der Hand.

Seine Siedlung auf dem Palatin hat einen ernsthaften Mangel an Frauen, um ihr Überleben zu sichern. Romulus hat Boten zu nahe gelegenen Stämmen geschickt, um ihre Töchter zu heiraten, um seine frustrierten Untertanen zufrieden zu stellen. Ohne Zustimmung greift er zu einer List und lädt die Nachbarvölker (insbesondere deren Weibchen) in die Consualia ein, mit dem Versprechen von Wein und einer guten Zeit für alle.

Wie auf Pietro da Cortonas Gemälde in den Kapitolinischen Museen ein paar Hügel weiter blicken die sabinischen Gäste entsetzt: Ihre Frauen werden mit römischem Bizeps in die Hütten auf dem Palatin verschleppt. (Zwei von Cortonas lebensgroßen Figuren – römisches Männchen und Sabine-Jungfrau – wurden Vorbilder für Berninis Daphne- und Apollo-Statue in der Galleria Borghese).

Es kommt zu einem Krieg, der nur von denselben Frauen beendet wird, die jetzt romanisierte Ehefrauen und Matronen sind. Sie stellen ihre Körper zwischen ihre wütenden (sabinischen) Väter oder Brüder und ihre römischen Ehemänner und bitten beide Seiten, kein verwandtes Blut zu vergießen.

“Es wurde Stille,” Livy fährt fort. “Kein Mann hat sich bewegt. Romulus und der sabinische Kommandant traten vor, um Frieden zu schließen…” Die beiden Völker vereinen sich. Zwei Könige später wählt Marcus Ancius, nachdem er die Latiner besiegt hat, das gleiche Valle Murcia für seine Pompea Triumphalis. Rom ist bereits auf dem Weg zum Imperium.

Durch eine weitere Verflechtung von Sport, Religion und Politik baut Tarquin Priscus 329 v.

Aber zurück zu etwa 90 n. Chr., die Hufe schlagen, die Menge wird unruhig. Hinter seinem Carcere trägt Scorpus kaiserliches Grün, die anderen Teams weiß, blau und rot, Farben in einem anderen astrologischen Glied, die den Lauf der Jahreszeiten, die sieben Runden den der sieben damals bekannten Planeten oder Wochentage bedeuten.

Die Spartoren ziehen sich zurück, nachdem sie die staubige Strecke mit Wasser besprüht haben, um die Sicht zu wahren. Fallenlassen vom weißen Tuch des vorsitzenden Richters: Die Teilnehmer stürmen diesmal auf ihren sieben Runden vorwärts, wenn sie Glück haben, vergoldete Delfine und Septem-Eier / Steineier, ein weiterer uralter Rundenmarker, der sie auf ihrem Weg zählt. Möge das beste Team gewinnen.


3. Hintergrund des Circus Maximus

Der Circus Maximus befindet sich auf der Ebene des Tals von Murcia, zwischen Roms Aventin und dem Palatin. Ursprünglich im 6. Jahrhundert v. Chr. als Wagenrennbahn gebaut, beherbergte es einst das erste und größte Stadion des Römischen Reiches. Als am besten geeigneter öffentlicher Raum für große religiöse Prozessionen fanden diese Veranstaltungen auch zwischen dem 1. und 6. Jahrhundert n. Chr. statt. (Cartwright, 2013)

Der Circus war ursprünglich aus Holz (Abbildung 2) und hatte alle hölzernen Einrichtungen, Geschäfte und Eingänge. (Ames, 2016) Die hölzernen Sitze und Tribünen würden häufig verrotten und mussten umgebaut werden. Ein Feuer im Jahr 31 n. Chr. zerstörte den größten Teil des Zirkus vollständig. „Das große Feuer von Rom“ im Jahr 64 n. Chr. brannte nicht nur den Zirkus, sondern auch den Rest von Rom nieder. Das dritte Feuer in weniger als 200 Jahren fegte 80 n. Chr. über das Gelände. 103 n. Chr. wurde sie unter der Führung von Trajan in Stein wiederaufgebaut. (Grout, 1997) Auf seinem Höhepunkt war der Circus 2.307 Fuß lang und 387 Fuß breit, mit einer geschätzten Zuschauerkapazität von bis zu 250.000. (Grout, 1997) Die Konstruktion demonstriert mehrere klassische römische Nachhaltigkeitstechniken, wie das Bauen unter der Erde, die Wiederverwendung vorhandener Materialien und die Umnutzung des Landes.

Als ich den Circus Maximus persönlich erkundete, fiel mir auf, dass es sich um einen zentralen Ort in Rom handelt. Die Aussicht auf den Palatin ist landschaftlich reizvoll und der Raum ist zu Fuß von mehreren Wohngebieten entfernt. Diese Faktoren machen es ideal für eine Parklage und potenziell für die Bevölkerung der Stadt zugänglich, obwohl es von allen Seiten von stark befahrenen Straßen umgeben ist. Parkplätze sind rund um den Circus Maximus schwer zu finden. Ich war überrascht zu sehen, wie wenig von der alten Struktur heute verwendet wird. Das Land wird noch relativ genutzt, aber die Überreste des Stadions sind als Teil eines Museums mit Eintrittskarten vom Rest des Parks eingezäunt. (Abbildungen 3 und 4)

Figur 3


Roms Circus Maximus erwacht mit virtueller Realität zum Leben

Die Circo Maximo Experience wird vom 29. April bis 31. Juli wiedereröffnet und bietet Besuchern die Möglichkeit, "die antike Pracht des Circus Maximus in der Kaiserzeit Roms durch erweiterte und virtuelle Realität zu erleben".

Besucher von heute können bei den Wagenrennen, die einst die 600 m lange Halle füllten, das Getöse der Menge erleben oder sich unter die römischen Marktverkäufer mischen und den Titusbogen in seiner ursprünglichen 20 m Höhe bestaunen.

Das bahnbrechende Projekt, das mit einer noch nie dagewesenen interaktiven Display-Technologie in einem so weitläufigen Außenbereich zum Einsatz kommt, zeichnet in sieben historischen Etappen die Geschichte des uralten Valle di Murcia nach.

Die 40-minütige Wanderroute überlappt Bilder der Vergangenheit mit der heutigen Realität und ist in sechs Sprachen (Italienisch, Englisch, Französisch, Deutsch, Spanisch und Russisch) verfügbar, wobei die Besucher mit immersiven Brillen und Kopfhörern ausgestattet sind.

Zu den acht Stationen gehören: der Talboden des Circus Maximus während der archaischen Zeit, vom ersten Jahrhundert v.Vorbehalt), der Titusbogen, die Geschäfte (tabernae), den Circus Maximus im Mittelalter und in der Neuzeit und schließlich &bdquoEin Tag im Circus&rdquo.

Der Zugang zu dem 3-D-Projekt, das ähnlichen Initiativen an den Thermen von Caracalla, Ara Pacis und der Domus Aurea folgt, befindet sich am Ende der Viale Aventino des Circus Maximus.

Die Tour Circo Maximo Experience, die bei Regen nicht verfügbar ist, kostet &euro12.


Entstehung und Frühgeschichte (2000–2003) Bearbeiten

Im Jahr 2000 gründeten die langjährigen Bandkollegen Michael Eriksen (Gesang) und die Brüder Mats (Gitarre) und Truls Haugen (Schlagzeug) den Keyboarder Espen Storø und Glen Cato Møllen am Bass, um Circus Maximus zu gründen.

Anfänglich eine Coverband, bekamen sie viel positives Feedback für ihre Interpretationen von technisch anspruchsvollem Material von Bands wie Dream Theater und Symphony X. Schon bald begann die Band, ihr eigenes Material zu schreiben: Mit anderen Einflüssen, die von Pop/Rock bis hin zu variieren Von klassischem Progressive Rock bis hin zu Heavy Metal und Death Metal vereint sich ihre Musik zu einer Mischung aus melodischem und groovigem Sound mit vielen harten Riffs und seltsamen Taktarten. In der Musikpresse wurde ihr Sound zusätzlich zu den oben genannten Bands mit Queensrÿche, TNT, Shadow Gallery, Pretty Maids, Helloween und dergleichen verglichen.

Die Band veröffentlichte zwei Demos mit großartigen Kritiken in Norwegen sowie in Europa und den USA, bevor sie im April 2004 bei Danish Intromental Management unterschrieb, einen Plattenvertrag mit American Sensory Records für die USA und Kanada, der wiederum eine Lizenzierung weiterleitete Deal für Europa und Russland an Frontiers Records.

Das 1. Kapitel (2004–2006) Bearbeiten

Circus Maximus begann 2004 mit dem Schreiben ihres Debütalbums mit dem Titel Das 1. Kapitel das im Mai 2005 veröffentlicht wurde. Das achtspurige Album enthält den längsten Circus Maximus-Song, wobei der Titeltrack über 19 Minuten lang läuft. Das Album kam auch mit zwei Bonustracks.

Ein halbes Jahr später, im November 2005, beschloss Keyboarder Espen Storø, die Band aus persönlichen Gründen zu verlassen. Anfang 2006 trat Lasse Finbråten (ehemals der norwegischen Progressive/Power-Metal-Band Tritonus) der Band bei und besetzte den freien Platz.

Im Jahr 2005 gingen Circus Maximus auf ihre erste Tour mit ihrem größten Auftritt in Atlanta in den Vereinigten Staaten, wo sie beim ProgPower Festival spielten. Circus Maximus kehrten dann im folgenden Jahr mit ihrem neuen Keyboarder zum selben Festival zurück. Während des Rests des Jahres 2006 spielte Circus Maximus weiterhin Gigs in ganz Skandinavien mit anderen großen Acts wie Kamelot, Pagan's Mind und Glenn Hughes.

Isolieren (2007) Bearbeiten

Circus Maximus verbrachte das erste Quartal 2007 damit, ihr zweites Studioalbum aufzunehmen. Isolieren, das am 7. August 2007 veröffentlicht wurde. Als Reaktion auf ungeduldige und erwartungsvolle Fans veröffentlichte die Band vor der Veröffentlichung einen Beitrag im offiziellen Circus Maximus Forum, in dem sie die Leser über ihre Studio-Fortschritte auf dem Laufenden hielt. Nach der Veröffentlichung von Isolieren die Band ging auf Tour und spielte bei großen Festivals wie ProgPower Europe, ProgPower Scandinavia, Sweden Rock und MetalHear. Sie waren auch auf vielen Soloshows unterwegs.

Vom 13. Februar bis 5. März 2008 tourte die Band als Vorgruppe (zusammen mit der deutschen Progressive-Metal-Band Dreamscape) durch Europa beim Symphony X Paradise Lost Tour 2008.

Am 18. November veröffentlichte die Band diese Nachricht auf ihrer Website: "Circus Maximus wird jetzt das Studio betreten, um mit der Vorproduktion des nächsten Albums zu beginnen, das Ende 2010 erscheinen soll. Wir schreiben jeden Tag neue Sachen und bis jetzt haben wir mehr oder weniger 8 Songs für das Album fertig und wir können euch ehrlich sagen, es klingt ERSTAUNLICH! Ich kann es kaum erwarten, es euch zu zeigen ) Wir möchten uns bei allen bedanken, die uns im Laufe der Jahre unterstützt haben. Ihr seid die Besten! - Truls , Mats, Lasse, Glen und Michael."

Laut den offiziellen Foren der Band veröffentlichte Michael Eriksen am 22. Juni 2010 einige Neuigkeiten zum Aufnahmeprozess und sagte: "Gestern sind Mats und ich ins Studio gegangen, um die Vocals auf einem der Tracks zu beginnen", sagte er später: "Wir werden haben ein paar Videos, die in Kürze für Sie laufen". [1]

Neun (2012–2015) Bearbeiten

Das dritte Album namens Neun wurde am 1. Juni 2012 veröffentlicht. Die Band beschrieb das Album als melodischer und dynamischer als ihre beiden vorherigen Alben.

Verwüstung (2016–2017) Bearbeiten

Die erste Single von Verwüstung, "The Weight", wurde am 19. Januar 2016 veröffentlicht. Sänger Michael Eriksen wurde später als Gastsänger in Ayreons neuntem Studioalbum mit dem Titel The Source besetzt. [2]

Live-Alben (2017-heute) Bearbeiten

Das erste Live-Album von Circus Maximus mit dem Titel Chaos in Oslo wurde am 4. August 2017 veröffentlicht und enthält Songs aus allen vier vorherigen Alben, jedoch mit einer Vorliebe für ihre neueren Songs.

Das zweite Live-Album kam am 6. September 2019 mit dem Titel Neun Live. Es enthält eine Live-Performance ihres 2012er Albums Neun in seiner Gänze.


Auf den Spuren des Circus Maximus in Rom

Früher Morgen. Aber für einen Mann, der langsam mit seinem Dackel spazieren geht, liegt das riesige Oval aus Gras und gelbbraunem Kies leer.

Beschleunigen Sie jetzt rückwärts bis 2016. In einem Wirbel von Scheinwerfern gibt es David Gilmour, dann Bruce Springsteen und die E-Street Band. Rückwärts zwei Sommer früher taucht Mick Jagger auf und verschwindet in einem Hampelmann-Blitz. Ein weiteres Jahrzehnt und in Pompa Triumphalis hebt Francesco Totti von AS Roma hoch lo Scudetto im Fußball-Triumph.

Das Bild neben Orti di Guerra, Sommerlager für Mussolinis Jugendbewegung, Ausstellungen und Sportvorführungen vorzeitig lange verlorene Größe feiern Archäologen kommen und gehen, graben das Gebiet aus und decken es wieder ab, damit es seine landwirtschaftliche Funktion wieder aufnehmen kann.

Franz von Assisi

Ein Wahrzeichen des 19. Jahrhunderts, um Getreide für die römische Bevölkerung zu mahlen, gibt es eine Mühle, die vom unterirdisch verlaufenden Marrana-Wasserlauf angetrieben wird.

Dieser Turm ist seinerseits mittelalterlich, ein Anbau von Roms mächtiger Frangipani-Familie, die Circus-Mauerwerk zu Verteidigungszwecken recycelte. 1229 könnte einen Blick auf den Heiligen Franziskus gewähren, der manchmal Gast einer Iacopa, einer Frangipani-Witwe, war.

Die Zügel greifen oder, wie ein uralter Wagenlenker, um die Hüften wickeln, ein ganzes Jahrtausend schnell zurück.

Acht Meter tiefer, wo heute ein Mann und sein Hund spazieren gehen, wäre das Gelände, fünf Fußballfelder lang, 66 Tage im Jahr mit bis zu 385.000 Zuschauern (eine Schätzung aus der Regierungszeit Konstantins) überfüllt gewesen.

Ganz zu schweigen von Teilpopulationen von Buchmachern und Bäckern, Metzgern und Barkeepern. Sogar Wäscher, die Ammoniak aus dem fertigen Urin von Betrunkenen zwischen den Rennen verwenden, um den Walkprozess zu unterstützen.

All diese Trades profitierten von einem Handelsplatz, der auf race-days wurde zum geschäftigsten Einkaufszentrum Roms. Auch wurden die Geschlechter nicht getrennt, anders als an anderen öffentlichen Orten. Ovids Ars Amatoria empfiehlt die Cavea und die Torbögen als idealen Ort für Datierungen.

Etwas säuerlicher erwähnt Juvenal „die Huren haben sich auf der Rennbahn aufgemotzt. Oder im gleichen Sinne: „Frauen und niedrige Rang und Vermögen lernen ihre Zukunft/unten auf der Rennstrecke“, preisen Astrologen eine andere Attraktion an.

Panem et Circenses

50 km/h erreichen, in erster Linie kamen die Wagenlenker, verhandelt sieben Runden einer Strecke. Oder fünf Runden, wie spätere Kaiser weise nach dem Motto panem e circenses erfüllte die Nachfrage, indem mehr Rennen an einem einzigen Tag zusammengepfercht wurden.

„Ein Volk, das gähnt, ist reif für eine Revolte“, um Caracopino, den ehrwürdigen Autor des Buches, zu zitieren Alltag im antiken Rom. „Die Brille war das große Anondyne gegen die Arbeitslosigkeit, das sichere Instrument der Cäsaren ihres Absolutismus.“

Ich erinnere mich, dass ich als zarter Achtjähriger an einer Kingstanding Odeon-Matinée des Films von 1959 teilgenommen habe Ben Hur. Entschuldigen Sie dann jede Verwechslung zwischen dem Jerusalemer (oder Antiochia-) Hippodrom der Handlung mit dem Ort hier: Wieder in der Erinnerung fressen die verlängerten Radkappen des Wagenlenkers Speichen für Speiche zersplittert an Charlton Hestons Rädern. Wie der Leder-Holz-Korb des Helden einer solchen Abnutzung standhält, bleibt ein kinematografisches Wunder.

Ben Hur

Im Kontrast zu Birminghams Vorstadtgrau schimmern in prächtigem Technicolor die drei bronzenen Kegel der Metae – die Haarnadeln am Ende der Spina, die Mittelscheide mit ihren Brunnen, Schreinen und dann ägyptischen Obelisken unter Augustus, dann Constantius II.

Für einen dramatischen Reiz hat das Filmstudio Cinecittà sein Set für Ben Hur nach Roms Circus Maximus und nicht nach nahöstlichen Äquivalenten modelliert. Eigentlich sollte Circo Massimo selbst genutzt werden, nur die städtischen Behörden verweigerten die Genehmigung aus denkmalpflegerischen Gründen. Der Produzent musste sich mit dem Circus Maxentius entlang der Via Appia Antica begnügen.

Zurück zu den Rennszenen des Films. Der rivalisierende Wagenlenker schafft es nicht, Ben Hur gegen die Wände zu rammen, und greift zu ebenso heimtückischer Peitschenarbeit. Im Gegensatz zu Formel-1-Rennen mit ihren Stabilisatoren und Safety-Cars war die Sicherheit der Konkurrenten minimal, da die meisten Wagenlenker Schande oder Sklaven waren. Der Sieg könnte sich den Weg in die Freiheit erkaufen. Die Lebenserwartung betrug jedoch durchschnittlich 25 Jahre für Wagenlenker.

Es ist also an der Zeit, Ben Hur durch den historisch authentischeren Flavius ​​Scorpus zu ersetzen. Unter Domitian spricht Martial die Grabinschrift: „Ich bin Scorpus, der meistgelobte Wagenlenker./ Oder war. Zirkusruhm wird nicht eher genossen, als er vorbei ist. / Das neidische Schicksal hat mich im Alter von 27 Jahren entrissen / meine Siege gezählt, dachte ich, dass ich älter sein muss.“

Gefahren und Flüche

Andere Gefahren bestanden abseits der Strecke. Da leistungssteigernde Medikamente erst noch erfunden werden müssen, könnte man sich durch Vergiftungen einen Wettbewerbsvorteil verschaffen. Schuld daran waren Wettsyndikate und sogar Kaiser: Caligula und der Spielsüchtige Vitellius. Das Opfer könnte der Fahrer des „falschen“ Teams oder dessen Pferde sein.

Galen, der berühmte klassische Arzt, berichtet, dass sich das öffentliche Interesse auf das Schnüffeln von Pferdemist auf Anzeichen von Foulspiel erstreckte. Dann kamen Flüche. In der Nähe der Rennstrecke in Cäsarea, dem heutigen Israel, wurden bleierne Schriftrollen in Brunnen gefunden, einer Verbindung zur Unterwelt und den dort lebenden Kräften. „Bindet und blendet den gegnerischen Reiter“, droht einer.

Kompensation solcher Gefahren wie Preisgelder. In einem weniger sympathischen Epigramm beklagt sich Martial, dass er, der Dichter, sich jeden Morgen für ein paar Bleimünzen von seinem engstirnigen Gönner einer Reihe von Raggle-Taggel-Toga anschließt, während Scorpus in einer Stunde Arbeit 15 Säcke frisch geprägtes Gold wegträgt .

Wie Martials Freund Juvenal bemerkt: „Hundert Anwälte machen nur so viel wie ein erfolgreicher Wagenlenker.“ Ein Diokles nach einem Rekord von 1.462 Siegen soll 35 Millionen Sesterzen angehäuft haben, die in Pfund umrechnen, er hätte Lewis Hamilton oder Valentino Rossi übertroffen.

Glücksspiel

Zuschauer ihrerseits könnten durch Wetten kleinere Beträge gewinnen (oder verlieren). Oder zwischen den Rennen, indem er eine der Holzkugeln fängt, die der Kaiser aus der Pulvinar / Royal Box geworfen hat. In jedem garantierte ein Pergamentfetzen Preise zwischen einem Hungerlohn und dem Preis eines Landhauses.

Als sich Scorpus und die anderen Reiter plus die 48 Pferde den Carceres / mechanisierten Starttoren nähern, ist es Zeit für eine letzte Rückwärtsrunde für den Leser.

Jahrhunderte pro Sekunde kehren die Vorstellungskraft um, als Rom ein Dorf war, das Stadion der Stadien zwischen den Hügeln Aventin und Palatin war eher geologisch als von Menschenhand geschaffen, keine Sitzgelegenheiten außer den blumigen Hängen des Valle Murcia, heute Heimat des Rosengartens Roms. Es ist September 750 - etwas vor Christus.

Romulus

Später durch den westlichen Meta / Endpfosten markiert, ist das einzige architektonische Merkmal ein Altar für Consus, den Gott der Pferde, Maultiere und Esel. Um die Ernte zu feiern, haben dieselben Vierbeiner einen hart verdienten freien Tag. Auf die Szene tritt Romulus. Wie Livius erzählt, hat Roms Gründer eine demografische Krise in der Hand.

Seine Siedlung auf dem Palatin hat einen ernsthaften Mangel an Frauen, um ihr Überleben zu sichern. Romulus hat Boten zu nahe gelegenen Stämmen geschickt, um ihre Töchter zu heiraten, um seine frustrierten Untertanen zufrieden zu stellen. Ohne Zustimmung greift er zu einer List und lädt die Nachbarvölker (insbesondere ihre Weibchen) mit dem Versprechen von Wein und einer guten Zeit für alle in die Consualia ein.

Wie in Pietro da Cortonas Gemälde in den Kapitolinischen Museen ein paar Hügel weiter blicken die sabinischen Gäste entsetzt: Ihre Frauen werden mit römischem Bizeps in die Hütten auf dem Palatin verschleppt. (Zwei von Cortonas lebensgroßen Figuren – römischer Mann und Sabine-Jungfrau – wurden Vorbilder für Berninis Daphne- und Apollo-Statue in der Galleria Borghese).

Es kommt zu einem Krieg, der nur von denselben Frauen beendet wird, die jetzt romanisierte Ehefrauen und Matronen sind. ihre Körper zwischen ihre wütenden (sabinischen) Väter oder Brüder und ihre römischen Ehemänner stellen, Sie bitten beide Seiten, kein verwandtes Blut zu vergießen.

„Es wurde still“, fährt Livy fort. „Kein Mann hat sich bewegt. Romulus und der sabinische Kommandant traten vor, um Frieden zu schließen …“ Die beiden Völker vereinen sich. Zwei Könige später wählt Marcus Ancius, nachdem er die Latiner besiegt hat, das gleiche Valle Murcia für seine Pompea Triumphalis. Rom ist bereits auf dem Weg zum Imperium.

Durch weitere Verflechtung von Sport, Religion und Politik baut Tarquin Priscus 329 v. Chr. den ersten permanenten Zirkus und fügt (aus Holz) carceres und zentral Spina um die Entwässerungsrinne/die oben erwähnte Marrana zu bedecken, die in den nahen Tiber führt.

Sieben Runden

Aber zurück zu etwa 90 n. Chr., die Hufe schlagen, die Menge wird unruhig. Hinter seinem Carcere trägt Scorpus kaiserliches Grün, die anderen Teams weiß, blau und rot, Farben in einem anderen astrologischen Glied, das den Lauf der Jahreszeiten anzeigt, die sieben Runden die der sieben damals bekannten Planeten oder Wochentage.

Die Spartatores ziehen sich zurück, nachdem sie die staubige Strecke mit Wasser besprüht haben, um die Sicht zu wahren. Lassen Sie das weiße Tuch des vorsitzenden Richters fallen: Die Teilnehmer stürmen diesmal auf ihren sieben Runden vorwärts, wenn sie Glück haben, vergoldete Delfine und Septem-Eier / Steineier, ein weiterer uralter Rundenmarker, der sie auf ihrem Weg zählt. Möge das beste Team gewinnen.


Mussolinis Kampf um die römische Vergangenheit: The Ancient Redesigned

Von Duncan F. Grimm (Hauptfach Geschichte, Jahrgang 2015)

Willkommen in Rom, der ewigen Stadt mit vielen Schichten und einer reichen Geschichte. Trotz alter Bau- und Zerstörungszeiten wirkt die Stadt heute genial geplant. Eine weniger bekannte oder entmutigte Tatsache ist, dass Mussolini und seine Vision für Rom diese Stadt geschaffen haben, die wir heute erleben. Am Donnerstag, dem 1. November, informierte Professor Borden W. Painter, Jr. (Trinity College ’58) ein Publikum im Zentrum für Urbane und Globale Studien von Mussolinis Rom darüber, wie der selbsternannte Marschall des Imperiums die Stadtlandschaft der Stadt veränderte. In den 1920er und 1930er Jahren gestaltete sein Traum, ein neues kaiserliches Rom zu schaffen, die Stadt, die wir heute genießen, völlig neu. „Mussolini hat viele Schlachten geschlagen“, sagte Painter, und „er identifizierte sich hauptsächlich mit Augustus.“ Von 1922 bis 1943 war Italien verständlicherweise ein faschistischer Staat, unmittelbar nach dem Zweiten Weltkrieg gab es eine sofortige Gegenreaktion gegen alles Faschistische. In den 1970er und 1980er Jahren begannen jedoch Einzelpersonen eine eklektischere Sicht auf das Rom von Il Duce anzunehmen.

Für Mussolini war alles ein Kampf im Geiste. Sein neues Rom musste wachsen, um die Stadt des Augustus zu übertreffen. Die Art und Weise, wie sein Regime die römische Geschichte nutzte, um sich mit der römischen Vergangenheit zu identifizieren, erzählt uns Painter, ist als Romanita bekannt geworden. Mussolini nutzte Romanita als Weg in die Zukunft, indem er die greifbare Pracht der Vergangenheit, die antiken Ruinen, mit seinen eigenen Errungenschaften in der gegenwärtigen, monumentalen Konstruktion verband.

1934 rettete Mussolini den Circus Maximus, der zuvor ein Slumviertel war. Er „verlagerte“ die überwiegend aus der Arbeiterklasse stammenden, linksgerichteten Bewohner aufs Land in neue Gemeinden und behauptete, er würde ihnen ein besseres Leben ermöglichen. In Wirklichkeit waren die Bedingungen jedoch alles andere als ideal, und so konnte er potenzielle Dissidenten beobachten und kontrollieren. Er nutzte diesen „zurückgewonnenen Raum“ mit großem Erfolg, hielt Kundgebungen und Ausstellungen ab und verherrlichte seine eigenen Errungenschaften neben dem antiken Rom.

Neben der Räumung und Erschließung von Denkmälern und Wahrzeichen wie dem ikonischen Kolosseum oder dem Mausoleum des Augustus baute Mussolini auch wichtige Straßen wie die heutige Via dei Fori Imperiali, Via del Mare und die Via di San Gregorio. Viele dieser faschistischen Straßen sind heute Hauptverkehrsadern. Diese Straßen machten die Stadt sicherlich leichter zugänglich, aber ihr Bau war äußerst destruktiv für die sperrenden Viertel, die eingeebnet wurden, und für die italienische Geschichte, die nicht in den Zuständigkeitsbereich der Romanita fiel.

Das Konzept des Freiraums war für Mussolini nicht nur wichtig, um die Stadt zu modernisieren, sondern die Nutzung dieser Räume bedeutete die Verbindung mit und die Herrschaft über die antike Stadt selbst. Er schuf nach seiner Lehre eine Stadt der perfekten Balance zwischen alter Wertschätzung und moderner Entwicklung.

Im Einklang mit seiner Ideologie baute Mussolini die Esposizione Universale Roma–the EUR–, die als Stadt der Zukunft und zum Gedenken an den 20. Das neue Stadtzentrum wurde aus Materialien gebaut, die mit dem Römischen Reich wie Travertin-Kalkstein und Marmor in Verbindung gebracht wurden. 1938 wurde der Spatenstich gemacht, 1942 eingestellt und nach dem Krieg wieder aufgenommen. Das vielleicht prägendste Merkmal des EUR ist jedoch der Palazzo della Civilta Italiana, der umgangssprachlich einfach das Colosseo Quadrato, das quadratische Kolosseum, geworden ist. Als wahre Verkörperung von Mussolinis Romanita ist das Square Colosseum zu einer Ikone der faschistischen Architektur geworden.

Sharp, crisp, modern architecture like the Square Colosseum manifested itself across Italy as train stations, harbors, hospitals, post offices, schools, and stadiums. Although Mussolini, a fascist dictator, caused much suffering and hardship under his rule, in Rome he ultimately achieved his dream of appreciating the ancient while promoting the modern. Controversial politics aside, Romanita and Mussolini hold great responsibility for the Rome we experience today.

Colosseo Quadrato The Square Colosseum

For those interested in further reading on Mussolini and Rome, Professor Painter has published a highly informative and captivating book on the subject.


Restored Circus Maximus Reopens to the Public in Rome

The Circus Maximus, the largest stadium in ancient Rome, has reopened to the public after undergoing major restoration that took seven years to complete.

Visitors can now access the remains of the 2,800-year-old archeological site, one of the ancient world's biggest public entertainment venues, especially popular for chariot races.

People will be able to walk along the galleries that led to the tiers where senators and plebeians used to sit to watch public games, executions and triumphal processions. They will retrace their steps along the paved road uncovered during the excavations, which features a large trough with travertine slabs. Along the road, it is possible to see the remains of the tabernae, or shops, set up to meet the needs of the large audiences: inns, grocery stores, brothels, laundries, and even money betting shops for the horse races.

The foundations of the Arch of Titus, one of the largest triumphal arches of Rome, were unearthed during the excavations and can also be seen as well as the medieval Torre della Moletta, which visitors can now access through an internal staircase leading up to a panoramic terrace affording a great view of the archeological site in its entirety, giving a good idea of its dimensions.

Located in the valley between the Aventine and Palatine hills, the Circus Maximus was the first and largest stadium in ancient Rome it was 600 meters long and 140 meters wide and could accommodate more than 150,000 spectators.

“This is one of the most important monuments of ancient Rome,” said Claudio Parisi Presicce, Rome's superintendent for cultural heritage. “It represents 2,800 years of history, from the age of Romulus to the present day.”

Access to the Circus Maximus is from Piazza di Porta Capena. Open Tuesday to Sunday from 10 am to 4 (last access at 3 pm) until Dec. 11 from December 12, open on Saturdays and Sundays from 10 am to 4 pm (last access at 3 pm), and from Tuesday to Friday only by appointment by calling 060608.


Circus Maximus

The Circus Maximus was a chariot racetrack in Rome first constructed in the 6th century BCE. The Circus was also used for other public events such as the Roman Games and gladiator fights and was last used for chariot races in the 6th century CE. It was partially excavated in the 20th century and then remodelled but it continues today as one of the modern city's most important public spaces, hosting huge crowds at music concerts and rallies.

The Circus Maximus, located in the valley between the Palatine and Aventine hills, is the oldest and largest public space in Rome. Its principal function was as a chariot racetrack and host of the Roman Games (Ludi Romani) which honoured Jupiter. These were the oldest games in the city and were held every September with 15 days of chariot races and military processions. In addition, Rome had many other games and up to 20 of these had one day or more at the Circus Maximus. Other events hosted at the site included wild animal hunts, public executions and gladiator fights, some of which were exotically spectacular in the extreme, such as when Pompey organised a contest between a group of barbarian gladiators and 20 elephants.

At its largest during the 1st century CE following its rebuilding after the fire of 64 CE, the Circus had a capacity for 250,000 spectators seated on banks 30 m wide and 28 m high. Seats were in concrete and stone in the lower two tiers and wood for the rest. The seats at the closed curved end date from the early 1st century CE. The outside of the circus presented an impressive front of arcades in which shops would have served the needs of the spectators. The Roman architectural historian Vitruvius also describes a temple of Ceres in the Circus and that it was decorated with terracotta statues or gilt bronze.

The track, originally covered in sand, measured 540 x 80 m and had 12 starting gates for chariots arranged in an arc at the open end of the track. A decorated barrier ran down the centre of the track so that chariots ran in a circuit around conical turning posts placed at each end. The spina also had two obelisks added over the centuries, one in the centre and one at the end. Here also were the lap markers - eggs and dolphins - which were turned to mark the completion of each of the seven circuits of a typical race.

The last official chariot race at the Circus Maximus was in 549 CE and was held by Totila, the Ostrogoth king. The site was then largely abandoned, although, the Frangipanni did fortify the site in 1144. The first excavations were carried out under Pope Sixtus V in 1587 and the two obelisks which had originally stood as part of the spina were recovered.

The site was used for industry and even a gasworks in the 19th centur but in the 1930s the area was cleared and converted into a park made to resemble the original form of the Circus. Original seats were revealed, as were the starting gates and the spina. However, the latter two were re-covered and now lie some 9 m under the present ground level. The curved seat end continues to be excavated today whilst the main part of the circus is still used for large public events such as concerts and rallies.


Schau das Video: Circus Maximus Nine EPK 2012 HD (Kann 2022).