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„Ulysses“ gilt als nicht obszön

„Ulysses“ gilt als nicht obszön

Ein Bundesrichter entscheidet, dass Ulysses von James Joyce ist nicht obszön. Das Buch war sowohl in den Vereinigten Staaten als auch in England sofort verboten worden, als es 1922 herauskam. Drei Jahre zuvor war die Veröffentlichung in einer amerikanischen Zeitschrift von der US-Post aus dem gleichen Grund abgebrochen worden. Glücklicherweise veröffentlichte eine von James’ Unterstützern, Sylvia Beach, Inhaberin der Buchhandlung Shakespeare und Co. in Paris, den Roman 1922 selbst.

James Joyce wurde in Dublin als ältestes von 10 Kindern eines fröhlichen Nichtstuers geboren, der schließlich bankrott ging. Joyce besuchte die katholische Schule und das University College in Dublin, wo er Dano-Norwegisch lernte, um die Stücke von Henrik Ibsen im Original lesen zu können. Im College begann er eine lebenslange literarische Rebellion, als er einen Essay selbst veröffentlichte, der vom Berater der Literaturzeitschrift der Schule abgelehnt wurde.

Nach dem Abschluss zog Joyce nach Paris. Er beschloss, Medizin zu studieren, um sich beim Schreiben zu ernähren, gab es aber bald wieder auf. Er kehrte nach Dublin zurück, um das Sterbebett seiner Mutter zu besuchen und blieb, um in der Schule zu unterrichten und Gelegenheitsjobs zu machen. Am 16. Juni 1904 lernte er Nora Barnacle kennen, die er überzeugte, mit ihm nach Europa zurückzukehren. Das Paar ließ sich in Triest nieder, wo sie zwei Kinder bekamen, und dann in Zürich. Joyce kämpfte mit ernsthaften Augenproblemen und unterzog sich zwischen 1917 und 1930 25 Operationen wegen verschiedener Probleme.

1914 veröffentlichte er Die Dubliner und sein Roman von 1915, Porträt des Künstlers als junger Mann, brachte ihm Ruhm und die Schirmherrschaft mehrerer wohlhabender Leute ein, darunter Edith Rockefeller. Ulysses, mit seiner radikalen Strom-of-Bewusstseins-Erzählung hat die Entwicklung des modernen Romans tief beeinflusst. Joyces letzter Roman, Finnegans Wake, wurde 1939 veröffentlicht und Joyce starb 1941.


An diesem Tag in der Geschichte entschied Richter John Woolsey vom U.S. District Court for the Southern District of New York, dass James Joyces umstrittener Roman Ulysses in die USA zugelassen werden konnte, weil es nicht „Dreck um des Schmutzes willen“ war, geschrieben mit dem „Leer of the Sensualist“, sondern „ein aufrichtiger und ernsthafter Versuch, eine neue literarische Methode zur Beobachtung und Beschreibung der Menschheit zu entwickeln“:

Ich bin mir durchaus bewusst, dass aufgrund einiger seiner Szenen Ulysses ist ein ziemlich starker Entwurf, den man von einer sensiblen, aber normalen Person nehmen sollte. Aber meine wohlüberlegte Meinung nach langem Nachdenken ist, dass die Wirkung von Odysseus auf den Leser an vielen Stellen zweifellos etwas emetisch ist, nirgendwo jedoch tendenziell ein Aphrodisiakum ist.”


In Obszönitätsprozess wandte sich der Richter an die freie Meinungsäußerung des Ersten Verfassungszusatzes

1933 importierte Random House Publishers, um das Verbot anzufechten, die Pariser Ausgabe und ließ das Buch von den Zollbeamten beschlagnahmen.

Die Regierung beantragte daraufhin die Einziehung. In Vereinigte Staaten gegen ein Buch namens Ulysses (1933) befasste sich der Richter des Bezirksgerichts John M. Woolsey mit der Frage der freien Meinungsäußerung, indem er die Wirkung des Romans auf eine Person mit durchschnittlichen Sexualinstinkten untersuchte Ulysses auf eine solche Person keine reizende Wirkung hatte, und um dies zu bestätigen, konsultierte er zwei Freunde und &ldquoliterarische Gutachter&rdquo Henry Seidel Canby (Herausgeber der Literaturübersicht am Samstag) und Charles E. Merrill Jr. (Mitbegründer von Merrill Lynch).

Samual Slote, Joyce Scholar in Residence, hält eine seltene Kopie von Ulysses von James Joyce an der University at Buffalo, in Amherst, New York im Jahr 2004. Ulysses wurde in den Vereinigten Staaten bis 1933 für obszön erklärt. (AP Photo/David Duprey, gebraucht mit Genehmigung der Associated Press)


Der Core-Blog

Es scheint ein Übergangsritus für jedes Buch zu sein, das einen klassischen Status anstrebt, dass es eine Periode des Widerstands gegen die Kultur aushalten muss, in der es zuerst erscheint und aus der es entstanden ist. Hebammen sind das eigene Genie des Autors, das sich selbst einer sauberen Konzeption widersetzt und die Fehler findet, die Exzentrizitäten der Gegenwart aufdeckt, dafür aber verabscheut wird. Ironischerweise stellt sich heraus, dass auf der falschen Seite der Kultur oft viele der Klassiker auf der richtigen Seite der Geschichte aufgetaucht sind, indem sie es nicht werden. Christopher Klein bei Geschichte hat seinen Beitrag geleistet, uns an die Klassiker zu erinnern, die einst verboten wurden. Ein Beispiel stammt von James Joyce. Die Veröffentlichung seiner Geschichte,Ulyss, hat eine Geschichte, die es wert ist, als Odyssee bezeichnet zu werden:

Eine frühe Ausgabe von Ulysses. (Kredit: FRAN CAFFREY/AFP/Getty Images). Bild für Geschichte.

James Joyces radikale, bewusste Geschichte von Leopold Blooms eintägiger Reise durch Dublin löste nach ihrer Veröffentlichung im Jahr 1922 buchstäblich auf beiden Seiten des Atlantiks eine feurige Reaktion aus. Laut dem Autor Kevin Birminghams The Most Dangerous Book: The Battle for James Joyces Ulysses haben die Regierungsbehörden in den Vereinigten Staaten und England nicht nur das heute als modernistische Meisterwerk geltende Meisterwerk verboten, sondern auch mehr als 1.000 Exemplare beschlagnahmt und verbrannt. Bis ein Bundesrichter 1933 entschied, dass Ulysses nicht obszön sei, waren die Amerikaner gezwungen, geschmuggelte Kopien des Joyces-Romans aufzuspüren, um ihn lesen zu können.

Mark Twain machte auch den Schnitt, der sagte, dass sich die Geschichte nicht wiederholt, sondern sich reimt. Nun, darin liegt sicherlich eine Wahrheit. Zuerst,Canterbury, dann Heidelbeere. Und ‘rhymes’ selbst enthält ‘Rye’, dessen Fänger ebenfalls auf der Liste steht. Aber reimt sich ‘Rye’ auf ‘Grey’–, wenn ja, gibt es immer noch Hoffnung, es sei denn, die Kultur feiert ein Comeback und die Geschichte bleibt im Mülleimer, im Endreim daraufFinn.


Inhalt

Joyce begegnete der Figur des Odysseus/Ulysses zum ersten Mal in Charles Lambs Abenteuer von Odysseus, eine Adaption des Odyssee für Kinder, was Joyce wohl den lateinischen Namen einprägte. In der Schule schrieb er einen Aufsatz über die Figur mit dem Titel "My Favorite Hero". [6] [7] Joyce sagte Frank Budgen, dass er Ulysses als den einzigen Allround-Charakter in der Literatur ansehe. [8] Er überlegte, ob er seine Kurzgeschichtensammlung nennen sollte Dubliner Ulysses in Dublin, [9] aber die Idee wuchs von einer 1906 geschriebenen Geschichte zu einem "Kurzbuch" im Jahr 1907, [10] zu dem umfangreichen Roman, den er 1914 begann.

    's Haus in der Eccles Street 7[12] – Episode 4, Calypso, Episode 17, Ithaca und Episode 18, Penelope
  1. Postamt, Westland Row – Episode 5, Lotus Eaters.
  2. Swenys Apotheke, Lombard Street, Lincoln Place [13] (wo Bloom Seife kaufte). Folge 5, Lotusfresser
  3. the Freeman's Journal, Prince's Street, [14] off of O'Connell StreetEpisode 7, Aeolus Und – nicht weit entfernt – Graham Lemons Süßwarenladen, 49 Lower O'Connell Street, es beginnt Episode 8, Lestrygonians – Episode 8, Lestrygonians – Episode 9, Skylla und Charybdis
  4. Ormond Hotel [15] – am Ufer des Liffey – Folge 11, Sirens' Pub, Folge 12, Cyclops
  5. Entbindungsklinik, Folge 14, Bordell der Ochsen der Sonne. Folge 15, Circe
  6. Cabmans Unterschlupf, Butt Bridge. – Folge 16, Eumäus

Die Handlung des Romans bewegt sich von einer Seite der Dublin Bay zur anderen, beginnt in Sandycove im Süden der Stadt und schließt auf Howth Head im Norden.

Ulysses gliedert sich in die drei Bücher (gekennzeichnet mit I, II und III) und 18 Episoden. Die Episoden haben keine Kapitelüberschriften oder Titel und sind nur in Gablers Ausgabe nummeriert. In den verschiedenen Ausgaben werden die Pausen zwischen den Episoden auf unterschiedliche Weise angezeigt, z. B. beginnt in der Modern Language-Ausgabe jede Episode am Anfang einer neuen Seite.

Auf den ersten Blick mag ein Großteil des Buches unstrukturiert und chaotisch erscheinen Joyce sagte einmal, er habe "so viele Rätsel und Rätsel hineingelegt, dass es die Professoren jahrhundertelang damit beschäftigen wird, darüber zu streiten, was ich meinte", was dem Roman Unsterblichkeit einbringen würde. [16] Die Schemata von Stuart Gilbert und Herbert Gorman, die nach der Veröffentlichung veröffentlicht wurden, um Joyce vor Obszönitätsvorwürfen zu schützen [ Klärung nötig ] machte die Links zu Die Odyssee klarer und half auch, die Struktur der Arbeit zu erklären.

Joyce und Homer Bearbeiten

Joyce teilt Ulysses in 18 Episoden, die "ungefähr den Episoden in Homers" entsprechen Odyssee". [17] Homers Odyssee ist in 24 Bücher (Abschnitte) unterteilt.

Wissenschaftler haben vorgeschlagen, dass jede Episode von Ulysses hat ein Thema, eine Technik und eine Entsprechung zwischen seinen Charakteren und denen der Odyssee. Der Text des Romans enthält weder die unten verwendeten Episodentitel noch die Korrespondenzen, die aus erklärenden Skizzen stammen, die Joyce an Freunde geschickt hat, die als Linati- und Gilbert-Schemata bekannt sind. Joyce bezog sich in seinen Briefen auf die Episoden mit ihren homerischen Titeln. Die eigenwillige Wiedergabe einiger Titel (z Les Phéniciens et l'Odyssée, die er 1918 in der Zentralbibliothek Zürich konsultierte.

Während Joyces Roman an einem gewöhnlichen Tag im Dublin des frühen 20. Jahrhunderts spielt, brauchte Homers Epos Odysseus, "ein griechischer Held des Trojanischen Krieges, zehn Jahre, um seinen Weg von Troja zu seiner Heimat auf der Insel Ithaka zu finden". [18] Darüber hinaus enthält Homers Gedicht heftige Stürme und ein Schiffswrack, Riesen und Monster, Götter und Göttinnen, eine völlig andere Welt als Joyces. Leopold Bloom, "ein jüdischer Werbewerber", entspricht Odysseus in Homers Epos Stephen Dedalus, dem Helden auch von Joyces früheren, weitgehend autobiografischen Ein Porträt des Künstlers als junger Mann, entspricht Odysseus' Sohn Telemachus und Blooms Frau Molly entspricht Penelope, Odysseus' Frau, die 20 Jahre auf seine Rückkehr wartete. [19]

Joyce lernte Griechisch bei Paulos Fokas, wie in seinen Zürcher Notizbüchern zwischen 1915-18 zu sehen ist. [20]

Teil I: Telemachia Bearbeiten

Episode 1, Telemachos Bearbeiten

Um 8 Uhr morgens ruft Malachi „Buck“ Mulligan, ein ausgelassener Medizinstudent, den angehenden Schriftsteller Stephen Dedalus auf das Dach des Sandycove Martello-Turms, wo sie beide leben. Es gibt Spannungen zwischen Dedalus und Mulligan, die auf eine grausame Bemerkung zurückzuführen sind, die Stephen Mulligan über seine kürzlich verstorbene Mutter gemacht hat, und auf die Tatsache, dass Mulligan einen englischen Studenten, Haines, eingeladen hat, bei ihnen zu bleiben. Die drei Männer essen Frühstück und gehen zum Ufer, wo Mulligan von Stephen den Schlüssel zum Turm und ein Darlehen verlangt. Die drei planen, sich um 12.30 Uhr in einem Pub namens The Ship zu treffen. Beim Verlassen beschließt Stephen, dass er in dieser Nacht nicht in den Turm zurückkehren wird, da Mulligan, der "Usurpator", ihn übernommen hat.

Episode 2, Nestor Bearbeiten

Stephen unterrichtet einen Geschichtskurs über die Siege des Pyrrhos von Epirus. Nach dem Unterricht bleibt ein Schüler, Cyril Sargent, zurück, damit Stephen ihm zeigen kann, wie man eine Reihe von algebraischen Übungen macht. Stephen schaut in Sargents hässliches Gesicht und versucht sich die Liebe von Sargents Mutter für ihn vorzustellen. Dann besucht er den Schulleiter der Gewerkschaftsschule Garrett Deasy, von dem er sein Gehalt abholt. Deasy bittet Stephen, seinen langatmigen Brief über Maul- und Klauenseuche zum Drucken in ein Zeitungsbüro zu bringen. Die beiden diskutieren irische Geschichte und Deasy-Vorträge über die seiner Meinung nach die Rolle der Juden in der Wirtschaft. Als Stephen geht, scherzt Deasy, dass Irland "nie die Juden verfolgt" hat, weil das Land "sie nie hereingelassen hat". Diese Episode ist die Quelle einiger der berühmtesten Zeilen des Romans, wie Dedalus 'Behauptung, dass "die Geschichte ein Albtraum ist, aus dem ich zu erwachen versuche" und dass Gott "ein Schrei auf der Straße" ist.

Folge 3, Proteus Bearbeiten

Stephen geht einige Zeit den Sandymount Strand entlang und grübelt über verschiedene philosophische Konzepte, seine Familie, sein Leben als Student in Paris und den Tod seiner Mutter. Während er in Erinnerungen schwelgt, legt er sich zwischen Felsen hin, beobachtet ein Paar, dessen Hund hinter einen Felsen uriniert, kritzelt Gedichte und bohrt in der Nase. Dieses Kapitel zeichnet sich durch einen bewussten Erzählstil aus, der den Fokus wild ändert. Stephens Ausbildung spiegelt sich in den vielen obskuren Referenzen und fremden Phrasen wider, die in dieser Episode verwendet werden, die ihr den Ruf eingebracht haben, eines der schwierigsten Kapitel des Buches zu sein.

Teil II: Odyssee Bearbeiten

Folge 4, Calypso Bearbeiten

Die Erzählung wechselt schlagartig. Es ist wieder 8 Uhr morgens, aber die Aktion hat sich quer durch die Stadt bewegt und zum zweiten Protagonisten des Buches, Leopold Bloom, einem halbjüdischen Werbewerber. Die Episode beginnt mit der Zeile 'Mr. Leopold Bloom aß genüsslich die inneren Organe von Tieren und Hühnern.' Nachdem Bloom mit der Zubereitung des Frühstücks begonnen hat, beschließt Bloom, zu einem Metzger zu gehen, um eine Schweineniere zu kaufen. Nach Hause zurückgekehrt, bereitet er das Frühstück zu und bringt es mit der Post seiner Frau Molly, die im Bett liegt. Einer der Briefe stammt von ihrem Konzertmanager Blazes Boylan, mit dem sie eine Affäre hat. Bloom liest einen Brief von ihrer Tochter Milly Bloom, die ihm von ihren Fortschritten im Fotogeschäft in Mullingar erzählt. Die Episode endet damit, dass Bloom eine Magazingeschichte mit dem Titel . liest Matchams Meisterleistung, von Herrn Philip Beaufoy, beim Stuhlgang im Nebengebäude.

Folge 5, Lotusesser Bearbeiten

Auf dem Weg zum Postamt in der Westland Row wird Bloom von dem Wissen gequält, dass Molly Boylan später an diesem Tag in ihrem Bett begrüßen wird. Auf der Post holt er heimlich einen Liebesbrief von einer „Martha Clifford“ ab, der an sein Pseudonym „Henry Flower“ adressiert ist. Er trifft einen Bekannten, und während sie sich unterhalten, versucht Bloom, eine Frau in Strümpfen anzustarren, wird aber von einer vorbeifahrenden Straßenbahn daran gehindert. Als nächstes liest er den Brief von Martha Clifford und zerreißt den Umschlag in einer Gasse. Er wandert in einen katholischen Gottesdienst und grübelt über Theologie. Der Priester hat die Buchstaben I.N.R.I. oder I.H.S. auf seinem Rücken hatte Molly Bloom gesagt, dass sie meinten... ich habe gesündigt oder ich habe gelitten, und Eisennägel sind reingelaufen. [21] Er kauft ein Stück Zitronenseife von einer Apotheke. Dann trifft er auf einen anderen Bekannten, Bantam Lyons, der ihn fälschlicherweise für einen Renntipp für das Pferd hält Wegschmeißen. Schließlich geht Bloom in Richtung der Bäder.

Folge 6, Hades Bearbeiten

Die Episode beginnt damit, dass Bloom mit drei anderen, darunter Stephens Vater, einen Bestattungswagen betritt. Sie fahren zu Paddy Dignams Beerdigung und unterhalten sich unterwegs. Die Kutsche passiert sowohl Stephen als auch Blazes Boylan. Es werden verschiedene Formen des Todes und der Bestattung diskutiert, und Bloom beschäftigt sich mit Gedanken an seinen toten kleinen Sohn Rudy und den Selbstmord seines eigenen Vaters. Sie betreten die Kapelle in den Gottesdienst und verlassen sie anschließend mit dem Sargwagen. Bloom sieht einen mysteriösen Mann, der während der Beerdigung einen Regenmantel trägt. Bloom denkt weiterhin über den Tod nach, aber am Ende der Episode weist er morbide Gedanken zurück, um "warmes, vollblütiges Leben" anzunehmen.

Folge 7, Äolus Bearbeiten

Im Büro der Freemans Tagebuch, Bloom versucht, eine Anzeige zu platzieren. Obwohl er zunächst vom Herausgeber ermutigt wurde, ist er erfolglos. Stephen kommt mit Deasys Brief über Maul- und Klauenseuche, aber Stephen und Bloom treffen sich nicht. Stephen führt den Redakteur und andere in eine Kneipe und erzählt unterwegs eine Anekdote über „zwei Dubliner Vestalinnen“. Die Episode wird durch Schlagzeilen im Zeitungsstil in kurze Abschnitte gegliedert und zeichnet sich durch eine Fülle von rhetorischen Figuren und Mitteln aus.

Folge 8, Lestrygonianer Bearbeiten

Blooms Gedanken sind gespickt mit Hinweisen auf Essen, wenn sich die Mittagszeit nähert. Er trifft eine alte Flamme, erfährt von Mina Purefoys Arbeit und hilft einem blinden Jungen, die Straße zu überqueren. Er betritt das Restaurant des Burton Hotels, wo ihn der Anblick von Männern, die wie Tiere essen, empört ist. Er geht stattdessen in Davy Byrnes Pub, wo er ein Gorgonzola-Käse-Sandwich und ein Glas Burgunder konsumiert, und denkt über die frühen Tage seiner Beziehung mit Molly nach und wie die Ehe gescheitert ist: „Ich. Und ich jetzt.' Blooms Gedanken berühren, was Göttinnen und Götter essen und trinken. Er überlegt, ob die Statuen griechischer Göttinnen im Nationalmuseum einen Anus haben wie Sterbliche. Beim Verlassen des Pubs geht Bloom in Richtung Museum, entdeckt jedoch Boylan auf der anderen Straßenseite und stürzt in Panik in die Galerie gegenüber dem Museum.

Folge 9, Skylla und Charybdis Bearbeiten

In der Nationalbibliothek erklärt Stephen einigen Gelehrten seine biographische Theorie der Werke Shakespeares, insbesondere Weiler, die er argumentiert, basieren weitgehend auf dem postulierten Ehebruch von Shakespeares Frau. Buck Mulligan kommt an und unterbricht ihn, um das Telegramm vorzulesen, das Stephen ihm geschickt hat, um anzuzeigen, dass er ihr geplantes Rendezvous im Schiff nicht machen würde. Bloom betritt die Nationalbibliothek, um nach einer alten Kopie der Anzeige zu suchen, die er aufzugeben versucht. Er geht zwischen Stephen und Mulligan hindurch, als sie am Ende der Episode die Bibliothek verlassen.

Folge 10, Wandernde Felsen Bearbeiten

In dieser Episode zeigen 19 kurze Vignetten die Bewegungen verschiedener Haupt- und Nebenfiguren durch die Straßen von Dublin. Die Episode beginnt damit, dass sie Pater Conmee, einem Jesuitenpriester, auf seiner Reise nach Norden folgt, und endet mit einem Bericht über die Kavalkade des Lord Lieutenant of Ireland, William Ward, Earl of Dudley, durch die Straßen, auf die verschiedene Charaktere aus der Roman.

Folge 11, Sirenen Bearbeiten

In dieser von Musikmotiven dominierten Episode isst Bloom mit Stephens Onkel im Ormond Hotel zu Abend, während Mollys Geliebter Blazes Boylan zu seinem Rendezvous mit ihr aufbricht. Während des Essens hört Bloom dem Gesang von Stephens Vater und anderen zu, beobachtet die verführerischen Bardamen und verfasst eine Antwort auf Martha Cliffords Brief.

Folge 12, Zyklop Bearbeiten

Dieses Kapitel wird von einem ungenannten Einwohner Dublins erzählt, der als Schuldeneintreiber arbeitet. Der Erzähler geht in Barney Kiernans Pub, wo er einen Charakter trifft, der nur als "The Citizen" bezeichnet wird. Es wird angenommen, dass dieser Charakter eine Satirisierung von Michael Cusack ist, einem Gründungsmitglied der Gaelic Athletic Association. [22] Als Leopold Bloom die Kneipe betritt, wird er vom Bürger beschimpft, der ein wilder Fenianer und Antisemit ist. Die Episode endet damit, dass Bloom den Bürger daran erinnert, dass sein Retter ein Jude war.Als Bloom den Pub verlässt, wirft der Bürger eine Keksdose auf Blooms Kopf, verfehlt ihn aber. Das Kapitel ist durch ausgedehnte Tangenten gekennzeichnet, die mit anderen Stimmen als der des namenlosen Erzählers gemacht wurden: Dazu gehören Ströme von juristischem Jargon, ein Bericht über einen Boxkampf, biblische Passagen und Elemente der irischen Mythologie.

Folge 13, Nausikaa Bearbeiten

Die gesamte Action der Episode findet auf den Felsen von Sandymount Strand statt, der Küste, die Stephen in Episode 3 besucht hat. Eine junge Frau, Gerty MacDowell, sitzt mit ihren beiden Freunden Cissy Caffrey und Edy Boardman auf den Felsen. Die Mädchen kümmern sich um drei Kinder, ein Baby und die vierjährigen Zwillinge namens Tommy und Jacky. Gerty denkt bei Einbruch der Nacht über Liebe, Ehe und Weiblichkeit nach. Allmählich wird dem Leser bewusst, dass Bloom sie aus der Ferne beobachtet. Gerty neckt den Zuschauer, indem sie ihre Beine und Unterwäsche entblößt, und Bloom wiederum masturbiert. Blooms masturbatorischer Höhepunkt wird durch das Feuerwerk auf dem nahe gelegenen Basar widergespiegelt. Als Gerty geht, erkennt Bloom, dass sie ein lahmes Bein hat und glaubt, dass dies der Grund ist, warum sie "im Regal gelassen" wurde. Nach mehreren geistigen Abschweifungen beschließt er, Mina Purefoy in der Entbindungsklinik aufzusuchen. Es ist ungewiss, wie viel von der Episode Gertys Gedanken sind und wie viel Blooms sexuelle Fantasie ist. Einige glauben, dass die Episode in zwei Hälften geteilt ist: die erste Hälfte die stark romantisierte Sichtweise von Gerty und die andere Hälfte die des älteren und realistischeren Bloom. [23] Joyce selbst sagte jedoch, dass „zwischen [Gerty und Bloom] nichts passiert ist. Alles spielte sich in Blooms Vorstellung ab. [23] „Nausikaa“ erregte große Bekanntheit, als das Buch in serieller Form veröffentlicht wurde. Es hat auch große Aufmerksamkeit von Wissenschaftlern über Behinderung in der Literatur auf sich gezogen. [24] Der Stil der ersten Hälfte der Episode entlehnt (und parodiert) Liebesmagazine und Romane.

Folge 14, Ochsen der Sonne Bearbeiten

Bloom besucht die Entbindungsklinik, in der Mina Purefoy entbunden wird, und trifft schließlich Stephen, der mit seinen Medizinstudentenfreunden getrunken hat und auf die versprochene Ankunft von Buck Mulligan wartet. Als einziger Vater in der Männergruppe macht sich Bloom Sorgen um Mina Purefoy in ihrer Arbeit. Er denkt an seine Frau und die Geburt seiner beiden Kinder. Er denkt auch an den Verlust seines einzigen „Erben“, Rudy. Die jungen Männer werden ausgelassen und diskutieren über Themen wie Fruchtbarkeit, Verhütung und Abtreibung. Es gibt auch einen Hinweis darauf, dass Milly, Blooms Tochter, eine Beziehung mit einem der jungen Männer, Bannon, hat. Nach der erfolgreichen Geburt eines Sohnes von Mina Purefoy fahren sie weiter zu einem Pub, um weiter zu trinken. Dieses Kapitel ist bemerkenswert für Joyces Wortspiel, das unter anderem die gesamte Geschichte der englischen Sprache rekapituliert. Nach einer kurzen Beschwörung beginnt die Episode mit lateinischer Prosa, angelsächsischer Alliteration und geht weiter durch Parodien unter anderem auf Malory, die King James Bible, Bunyan, Pepys, Defoe, Sterne, Walpole, Gibbon, Dickens und Carlyle , bevor er in einem Nebel aus fast unverständlichem Slang endet. Es wird angenommen, dass die Entwicklung der englischen Sprache in der Episode mit der neunmonatigen Tragzeit des Fötus im Mutterleib übereinstimmt. [25]

Folge 15, Circe Bearbeiten

Episode 15 ist als Drehbuch geschrieben, komplett mit Regieanweisungen. Die Handlung wird häufig von "Halluzinationen" unterbrochen, die Stephen und Bloom erleben - fantastische Manifestationen der Ängste und Leidenschaften der beiden Charaktere. Stephen und sein Freund Lynch betreten Nighttown, Dublins Rotlichtviertel. Bloom verfolgt sie und findet sie schließlich in Bella Cohens Bordell, wo er in Begleitung ihrer Mitarbeiter, darunter Zoe Higgins, Florry Talbot und Kitty Ricketts, eine Reihe von Halluzinationen über seine sexuellen Fetische, Fantasien und Übertretungen hat. Bloom wird angeklagt, um Anklagen verschiedener sadistischer, anklagender Frauen zu beantworten, darunter Mrs Yelverton Barry, Mrs Bellingham und die Hon Mrs Mervyn Talboys. Als Bloom miterlebt, wie Stephen im Bordell zu viel bezahlt, beschließt er, den Rest von Stephens Geld zur Verwahrung zu behalten. Stephen halluziniert, dass die verrottende Leiche seiner Mutter sich vom Boden erhoben hat, um ihn zu konfrontieren. Stephen weint Nicht serviam!, zerschmettert mit seinem Gehstock einen Kronleuchter und flieht aus dem Zimmer. Bloom bezahlt Bella schnell für den Schaden und rennt dann Stephen hinterher. Er findet Stephen in einem Streit mit dem englischen Soldaten Carr, der nach einer wahrgenommenen Beleidigung des Königs Stephen schlägt. Die Polizei kommt und die Menge zerstreut sich. Während Bloom sich um Stephen kümmert, hat er eine Halluzination von Rudy, seinem verstorbenen Sohn, als 11-Jähriger.

Teil III: Nostos-Bearbeitung

Folge 16, Eumäus Bearbeiten

Bloom bringt Stephen zu einem Taxifahrer-Unterschlupf in der Nähe der Butt Bridge, um ihn zur Besinnung zu bringen. Dort treffen sie auf einen betrunkenen Seemann, D. B. Murphy (W. B. Murphy im Text von 1922). Das Motiv der Verwechslung und Verwechslung dominiert die Episode, wobei Blooms, Stephens und Murphys Identitäten immer wieder in Frage gestellt werden. Der weitschweifige und mühsame Stil der Erzählung in dieser Episode spiegelt die nervöse Erschöpfung und Verwirrung der Protagonisten wider.

Folge 17, Ithaka Bearbeiten

Bloom kehrt mit Stephen nach Hause zurück, macht ihm eine Tasse Kakao, diskutiert kulturelle und sprachliche Unterschiede, erwägt die Möglichkeit, Stephens Gleichnisgeschichten zu veröffentlichen, und bietet ihm eine Übernachtungsmöglichkeit an. Stephen lehnt Blooms Angebot ab und reagiert nicht eindeutig auf Blooms Vorschlag für zukünftige Treffen. Die beiden Männer urinieren in den Hinterhof, Stephen geht und wandert in die Nacht, [26] Bloom geht ins Bett, wo Molly schläft. Sie wacht auf und fragt ihn nach seinem Tag. Die Episode ist in Form eines streng organisierten und "mathematischen" Katechismus mit 309 Fragen und Antworten geschrieben und war angeblich Joyces Lieblingsepisode im Roman. Die ausführlichen Beschreibungen reichen von Fragen der Astronomie bis zur Flugbahn des Wasserlassens und umfassen eine Liste von 25 Männern, darunter Boylan, und Blooms psychologische Reaktion auf ihre Zuweisung. Während die Episode scheinbar zufällig ausgewählte Ereignisse in vorgeblich präzisen mathematischen oder wissenschaftlichen Begriffen beschreibt, ist die Episode voller Fehler, die der undefinierte Erzähler gemacht hat, von denen viele oder die meisten von Joyce beabsichtigt sind. [27]

Folge 18, Penelope Bearbeiten

Die letzte Episode besteht aus den Gedanken von Molly Bloom, die neben ihrem Mann im Bett liegt. Die Episode verwendet eine Stream-of-Bewusstsein-Technik in acht Absätzen und es fehlt die Interpunktion. Molly denkt an Boylan und Bloom, ihre früheren Bewunderer, darunter Lieutenant Stanley G. Gardner, die Ereignisse des Tages, ihre Kindheit in Gibraltar und ihre eingeschränkte Gesangskarriere. Sie deutet auch auf eine lesbische Beziehung in ihrer Jugend mit einer Jugendfreundin, Hester Stanhope, hin. Diese Gedanken werden gelegentlich durch Ablenkungen wie ein Zugpfeifen oder den Drang zum Wasserlassen unterbrochen. Molly ist überrascht vom frühen Einsetzen ihrer Menstruation, die sie ihrem heftigen Sex mit Boylan zuschreibt. Die Episode endet mit Mollys Erinnerung an Blooms Heiratsantrag und an ihre Annahme: "Er fragte mich, ob ich ja sagen würde, meine Bergblume, und zuerst legte ich meine Arme um ihn und zog ihn zu mir herunter, damit er meine Brüste fühlen konnte." Alles Parfüm ja und sein Herz ging wie verrückt und ja, ich sagte ja, ich werde ja."

Die Veröffentlichungsgeschichte von Ulysses ist komplex. Es gab mindestens 18 Ausgaben und Variationen in verschiedenen Abdrucken jeder Ausgabe.

Laut dem Joyce-Gelehrten Jack Dalton ist die erste Ausgabe von Ulysses über 2.000 Fehler enthalten. [28] Als nachfolgende Ausgaben versuchten, diese Fehler zu korrigieren, fügten sie oft weitere hinzu, zum Teil aufgrund der Schwierigkeit, nicht-autorische Fehler von Joyces absichtlichen "Fehlern" zu trennen, die entwickelt wurden, um den Leser herauszufordern. [27]

  • Paris: Shakespeare und Gesellschaft, 1922.
    Die Erstausgabe erschien in Paris am 2. Februar 1922 (Joyces 40. Geburtstag) von Sylvia Beachs Shakespeare and Company. Beach beauftragte Darantiere in Dijon, 1000 nummerierte Exemplare zu drucken, bestehend aus 100 signierten Exemplaren auf holländischem Büttenpapier, 150 nummerierten Exemplaren auf vergé d'Arches-Papier und 750 Exemplaren auf Büttenpapier, [29] plus weitere 20 nicht nummerierte Exemplare auf gemischtem Papier für Bibliotheken und Presse. [30][31][32]
  • London: Egoist Press, 1922.
    Die erste englische Ausgabe, die im Oktober 1922 von Harriet Shaw Weavers Egoist Press veröffentlicht wurde. Aus rechtlichen Gründen wurde das Buch im Auftrag von Egoist Press von John Rodker mit demselben Drucker, Darantiere und Platten wie die erste Ausgabe gedruckt. Diese Ausgabe bestand aus 2000 nummerierten Exemplaren auf handgeschöpftem Papier zum Verkauf [33] plus 100 nicht nummerierten Exemplaren für Presse-, Werbe- und Pflichtexemplarbibliotheken. [34][35][32][36] Eine siebenseitige Errata-Liste, die von Joyce, Weaver und Rodker zusammengestellt wurde, wurde lose eingefügt und enthielt 201 Korrekturen. [37][38] Die US-Post hat Berichten zufolge bis zu 500 Exemplare verbrannt, [39] wie in späteren Shakespeare & Co.-Ausgaben erwähnt. [40]
  • New York: Two Worlds Publishing Company, 1929.
    Die erste US-Ausgabe des Romans wurde von Samuel Roth ohne die Genehmigung von Joyce raubkopiert und erstmals seriell in Roths veröffentlicht Zwei Welten monatlich, dann später in einem einzigen Band im Jahr 1929. Es wurde entworfen, um den neunten Druck der Shakespeare & Company von 1927 nachzuahmen, aber während der Reproduktion traten viele Fehler und Verfälschungen auf. [41][42] Berichten zufolge wurden 2000–3000 Exemplare gedruckt, aber die meisten wurden von der New Yorker Gesellschaft zur Unterdrückung des Lasters nach einer Razzia in Roths Büros am 4. Oktober 1929 beschlagnahmt und vernichtet [43]
  • Hamburg: Odyssey Press, 1932.
    In zwei Bänden. Auf der Titelseite dieser Ausgabe heißt es: "Die vorliegende Ausgabe kann als die endgültige Standardausgabe angesehen werden, da sie auf Wunsch des Autors von Stuart Gilbert speziell überarbeitet wurde.". Diese Ausgabe enthielt noch immer Fehler, aber bei ihrer vierten überarbeiteten Auflage (April 1939) galt sie als die genaueste Vorlage des Textes und wurde später als Grundlage für viele spätere Ausgaben des Romans verwendet. [44][45][42]
  • New York: Random House, 1934.
    Die erste autorisierte US-Ausgabe, [46] veröffentlicht nach der Entscheidung in Vereinigte Staaten gegen ein Buch namens Ulysses feststellen, dass das Buch nicht obszön war. [44] Der Gründer von Random House, Bennett Cerf, entschied sich, diese Ausgabe auf einer Kopie der raubkopierten Samuel-Roth-Ausgabe von 1929 zu basieren, was dazu führte, dass viele der Fehler dieser Ausgabe reproduziert wurden. [47][48]
  • London: Bodley-Kopf, 1936.
    Die erste Ausgabe gedruckt und in England veröffentlicht. Nach dem zweiten Druck der Ausgabe von Odyssey Press und von Joyce geprüft. [49][44]
  • Bodley-Kopf, 1960.
    Neu zurückgesetzte, korrigierte Ausgabe basierend auf dem 1958er Abdruck der früheren Bodley Head-Ausgabe. [50] Die Quelle für viele spätere Ausgaben anderer Verlage.
  • Zufallshaus, 1961.
    Zurücksetzen aus der Bodley Head-Edition von 1960.
  • Ulysses: Eine kritische und synoptische Ausgabe. Girlande, 1984.
    Herausgegeben von Hans-Walter Gabler.
  • Ulysses: Eine Leseredition. Liliputpresse, 1997.
    Herausgegeben von Danis Rose.

"Joyce Wars" Bearbeiten

Die Ausgabe von Hans Walter Gabler von 1984 war der nachhaltigste Versuch, einen korrigierten Text zu erstellen, wurde jedoch vielfach kritisiert, vor allem von John Kidd. Kidds theoretische Hauptkritik bezieht sich auf Gablers Wahl eines Patchworks von Manuskripten als Kopiertext (die Basisausgabe, mit der der Herausgeber jede Variante vergleicht), aber dieser Fehler rührt eher von einer Annahme der angloamerikanischen Tradition des wissenschaftlichen Editierens her als von der Mischung aus französischen und deutschen Redaktionstheorien, die tatsächlich hinter Gablers Argumentation lagen. [51] Die Wahl eines zusammengesetzten Kopiertextes wird in den Augen einiger amerikanischer Herausgeber als problematisch angesehen, die im Allgemeinen die Erstausgabe eines bestimmten Werkes als Kopiertext bevorzugen. [51]

Weniger anfällig für unterschiedliche nationale Redaktionstheorien ist jedoch die Behauptung, dass für Hunderte von Seiten – etwa die Hälfte der Episoden von Ulysses– Das erhaltene Manuskript soll eine „reine Kopie“ sein, die Joyce zum Verkauf an einen potenziellen Mäzen angefertigt hat. (Wie sich herausstellte, kaufte John Quinn, der irisch-amerikanische Anwalt und Sammler, das Manuskript.) Diesen Vorwurf etwas zu verwässern ist die Tatsache, dass die Theorie der (inzwischen verlorenen) endgültigen Arbeitsentwürfe Gablers eigener ist. Für die verdächtigen Episoden ist das vorhandene Typoskript der letzte Zeuge. Gabler versuchte zu rekonstruieren, was er "den fortlaufenden Manuskripttext" nannte, der nie physisch existiert hatte, indem er alle Zusätze von Joyce aus den verschiedenen Quellen zusammenfügte. Dies ermöglichte Gabler, einen "synoptischen Text" zu erstellen, der das Stadium angibt, in dem jede Ergänzung eingefügt wurde. Kidd und sogar einige von Gablers eigenen Beratern glauben, dass diese Methode bedeutete, dass Joyces letzte Änderungen an ungefähr zweitausend Stellen verloren gingen. [51] Weit davon entfernt, "kontinuierlich" zu sein, scheinen die Manuskripte gegensätzlich zu sein. Jerome McGann beschreibt ausführlich die redaktionellen Prinzipien von Gabler in seinem Artikel für die Zeitschrift Kritik, Ausgabe 27, 1985. [52] Im Zuge der Kontroverse behaupteten noch andere Kommentatoren, Gablers Änderungen seien durch den Wunsch motiviert, sich ein neues Urheberrecht und weitere fünfundsiebzig Jahre Lizenzgebühren über ein drohendes Ablaufdatum hinaus zu sichern.

Im Juni 1988 veröffentlichte John Kidd "The Scandal of Ulysses" in Die New Yorker Buchbesprechung, [51] beschuldigt, dass Gablers Änderungen nicht nur Joyces letzte Überarbeitungen zunichte machten, sondern dass Gabler an weiteren vierhundert Stellen keinerlei Manuskript befolgte, was seine eigenen Prämissen unsinnig machte. Kidd warf Gabler vor, Joyces Rechtschreibung, Zeichensetzung, Akzente und all die kleinen Details, die er angeblich wiederherstellen wollte, unnötig geändert zu haben. Stattdessen verfolgte Gabler tatsächlich gedruckte Ausgaben wie die von 1932, nicht die Manuskripte. Aufsehenerregender war, dass Gabler echte Fehler gemacht hatte, der berühmteste war, dass er den Namen des echten Dubliners Harry Thrift in „Shrift“ und des Kricketspielers Captain Buller in „Culler“ änderte, basierend auf Handschriftunregelmäßigkeiten im erhaltenen Manuskript . (Diese "Korrekturen" wurden 1986 von Gabler rückgängig gemacht.) Kidd erklärte, dass viele von Gablers Fehlern auf Gablers Verwendung von Faksimiles anstatt von Originalmanuskripten zurückzuführen seien.

Im Dezember 1988 erschien Charles Rossmans "The New Ulysses: Die versteckte Kontroverse" für Die New Yorker Rezension ergab, dass Gablers eigene Berater der Meinung waren, dass zu viele Änderungen vorgenommen wurden, dass die Herausgeber jedoch auf so viele Änderungen wie möglich drängten. Dann produzierte Kidd eine 174-seitige Kritik, die eine ganze Ausgabe der Papiere der Bibliographical Society of America, datiert im selben Monat. Diese "Anfrage nach Ulysses: The Corrected Text" wurde im nächsten Jahr im Buchformat und auf Diskette von Kidds James Joyce Research Center an der Boston University veröffentlicht. Gabler und andere lehnten Kidds Kritik ab, und die wissenschaftliche Gemeinschaft bleibt gespalten.

Gabler-Edition eingestellt Bearbeiten

1990 ersetzte Gablers amerikanischer Verleger Random House nach Konsultation eines Gelehrtenausschusses [53] die Gabler-Ausgabe durch seine 1961er-Version, und im Vereinigten Königreich belebte die Bodley Head-Presse seine 1960er-Version (auf der die 1961er-Version von Random House basiert) wieder ). Sowohl in Großbritannien als auch in den USA veröffentlichte Everyman's Library auch die 1960 Ulysses. 1992 ließ Penguin Gabler fallen und druckte den Text von 1960 nach. Die Gabler-Version blieb bei Vintage International erhältlich. Nachdrucke der Erstausgabe von 1922 sind seit dem 1. Januar 2012 ebenfalls weit verbreitet, als diese Ausgabe nach dem US-amerikanischen Urheberrecht gemeinfrei wurde. [54]

Im Jahr 1992 kündigte W. W. Norton an, dass es die mit Spannung erwartete Ausgabe von Kidd veröffentlichen würde Ulysses als Teil der Reihe "The Dublin Edition of the Works of James Joyce". Dieses Buch musste zurückgezogen werden, als der Nachlass von Joyce Einspruch einlegte. Eine Zeit lang weigerte sich der Nachlass, weitere Ausgaben von Joyces Werk zu genehmigen. Dies endete, als Wordsworth Editions zugestimmt hatte, im Januar 2010 vor Ablauf des Urheberrechts im Jahr 2012 eine günstige Version des Romans (einen Nachdruck der Ausgabe von Odyssey Press von 1932) herauszubringen. [55] [56]

Geschrieben über einen Zeitraum von sieben Jahren von 1914 bis 1921, Ulysses wurde in der amerikanischen Zeitschrift veröffentlicht Die kleine Rezension von 1918 bis 1920, [57] als die Veröffentlichung der Nausicaä Episode führte zu einer Anklage wegen Obszönität nach dem Comstock Act von 1873, der es illegal machte, Materialien, die als obszön galten, in der US-Post zu verbreiten. [58] 1919 erschienen Teile des Romans auch in der Londoner Literaturzeitschrift Der Egoist, aber der Roman selbst war im Vereinigten Königreich bis 1936 verboten. [59] Joyce hatte beschlossen, dass das Buch an seinem 40. Geburtstag, dem 2. Februar 1922, veröffentlicht werden sollte, und Sylvia Beach, Joyces Verlegerin in Paris, erhielt die ersten drei Exemplare von der Drucker an diesem Morgen. [60] [42]

Die Anklage von 1920 in den USA wurde nach Die kleine Rezension eine Passage des Buches in Serie, in der Figuren masturbieren. Drei frühere Kapitel waren von der US-Post verboten worden, aber es war der Sekretär der New Yorker Gesellschaft zur Unterdrückung des Vize John S. Sumner, der diese rechtliche Klage einleitete [61] Die Post unterdrückte teilweise die "Nausicaä"-Ausgabe von Die kleine Rezension. [62] Der Rechtshistoriker Edward de Grazia hat argumentiert, dass angesichts der metaphorischen Sprache nur wenige Leser sich der Masturbation im Text voll bewusst gewesen wären. [63] Irene Gammel erweitert dieses Argument, um darauf hinzuweisen, dass die Obszönitätsvorwürfe gegen Die kleine Rezension wurden von der expliziteren Poesie der Baronin Elsa von Freytag-Loringhoven beeinflusst, die parallel zur Serialisierung von Ulysses. [64] Im Prozess 1921 wurde die Zeitschrift für obszön erklärt und Ulysses wurde in den USA faktisch verboten. Während der 1920er Jahre verbrannte das Postamt der Vereinigten Staaten Kopien des Romans. [65]

1933 veranlassten Random House und Rechtsanwalt Morris Ernst, die französische Ausgabe zu importieren und eine Kopie vom Zoll beschlagnahmen zu lassen. Random House bestritt die Beschlagnahme und in Vereinigte Staaten gegen ein Buch namens Ulysses, US-Bezirksrichter John M.Woolsey entschied, dass das Buch nicht pornografisch sei und daher nicht obszön sein könne, [66] eine Entscheidung, die Stuart Gilbert als "epochemachend" bezeichnete. [67] Das Zweite Berufungsgericht bestätigte das Urteil 1934. [68] Die USA waren damit das erste englischsprachige Land, in dem das Buch frei verfügbar war. Obwohl Irlands Behörde für die Zensur von Veröffentlichungen nie verboten wurde Ulysses, verhinderte eine Zolllücke die Einreise nach Irland. [69] [42] [70] Es war erstmals in den 1960er Jahren in Irland offen verfügbar. [71]

In einer Rezension in Das Zifferblatt, sagte T. S. Eliot von Ulysses: "Ich halte dieses Buch für den wichtigsten Ausdruck, den die heutige Zeit gefunden hat. Es ist ein Buch, dem wir alle zu Dank verpflichtet sind und dem keiner von uns entkommen kann." Joyce sei nicht schuld, wenn die Leute nach ihm das nicht verstanden: "Die nächste Generation ist für ihre eigene Seele verantwortlich, ein genialer Mann ist seinen Kollegen verantwortlich, nicht einem Studio voller ungebildeter und undisziplinierter Steuerknechte." ." [72]

Was ist so umwerfend Ulysses ist die Tatsache, dass sich hinter tausend Schleiern nichts verbirgt, das sich weder dem Geist noch der Welt zuwendet, sondern, so kalt wie der Mond, aus dem kosmischen Raum zuschaut, dem Drama von Wachstum, Sein und Vergehen seinen Lauf lässt .
—Carl Jung [73]

Ulysses wurde als "der prominenteste Meilenstein in der modernistischen Literatur" bezeichnet, ein Werk, in dem die Komplexität des Lebens mit "beispielloser und beispielloser sprachlicher und stilistischer Virtuosität" dargestellt wird. [74] Dieser Stil wurde als das beste Beispiel für den Bewusstseinsstrom in der modernen Fiktion bezeichnet, wobei Joyce tiefer und weiter geht als jeder andere Romanautor im inneren Monolog und Bewusstseinsstrom. [75] Diese Technik wurde für ihre getreue Darstellung des Flusses von Gedanken, Gefühlen und mentaler Reflexion sowie von Stimmungsschwankungen gelobt. [76]

Der Literaturkritiker Edmund Wilson bemerkte das Ulysses versucht, "so genau und direkt, wie es mit Worten möglich ist, wiederzugeben, wie unsere Teilhabe am Leben ist – oder vielmehr, wie es uns von Moment zu Moment vorkommt, in dem wir leben." [77] Stuart Gilbert sagte, dass die "Persönlichkeiten von Ulysses sind nicht fiktiv" [78] aber dass "diese Leute so sind, wie sie sein müssen, sie handeln, wie wir sehen, nach einigen lex eterna, eine unausweichliche Bedingung ihrer Existenz". [79] Durch diese Charaktere erreicht Joyce "eine kohärente und integrale Interpretation des Lebens". [79]

Joyce verwendet "Metaphern, Symbole, Mehrdeutigkeiten und Obertöne, die sich nach und nach miteinander verbinden, um ein Netzwerk von Verbindungen zu bilden, die das Ganze verbinden". [76] Dieses System von Verbindungen verleiht dem Roman eine breitere, universellere Bedeutung, da "Leopold Bloom ein moderner Ulysses wird, ein Jedermann in einem Dublin, das zu einem Mikrokosmos der Welt wird". [80] Eliot nannte dieses System die „mythische Methode“: „eine Art der Kontrolle, des Ordnens, der Formgebung und Bedeutung des immensen Panoramas der Sinnlosigkeit und Anarchie, das die Zeitgeschichte ist“. [81] Der Schriftsteller Vladimir Nabokov nannte Ulysses ein „göttliches Kunstwerk“ und das größte Meisterwerk der Prosa des 20. [83]

Das Buch hatte seine Kritiker, hauptsächlich als Reaktion auf seine damals ungewöhnliche Einbeziehung sexueller Elemente. Shane Leslie hat angerufen Ulysses „literarischer Bolschewismus. experimentell, antikonventionell, antichristlich, chaotisch, total unmoralisch“. [84] Karl Radek nannte es "einen Misthaufen, der von Würmern kriecht, fotografiert von einer Kinokamera durch ein Mikroskop". [85] Virginia Woolf schrieb: „Ulysses war eine denkwürdige Katastrophe – immens an Wagemut, grandios an der Katastrophe.“ [86] Ein Zeitungsexperte sagte, es enthalte „geheime Abwasserkanäle des Lasters. kanalisiert in seiner Flut unvorstellbarer Gedanken, Bilder und pornographischer Worte" und "abscheulichen Gotteslästerungen", die "die edle Gabe der Phantasie, des Witzes und der Sprachherrschaft erniedrigen und pervertieren und erniedrigen".[87]

Theater Bearbeiten

Ulysses in Nachtstadt, basierend auf Episode 15 ("Circe"), wurde 1958 off-Broadway uraufgeführt, mit Zero Mostel als Bloom debütierte es 1974 am Broadway.

2006 spielte die Dramatikerin Sheila Callaghan Tote Stadt, eine zeitgenössische Bühnenadaption des Buches, die in New York City spielt und die männlichen Figuren Bloom und Dedalus als weibliche Charaktere Samantha Blossom und Jewel Jupiter neu interpretiert, wurde in Manhattan von New Georges produziert. [88]

2012 wurde in Glasgow eine Adaption von Dermot Bolger unter der Regie von Andy Arnold inszeniert. Die Produktion wurde zuerst im Tron Theatre uraufgeführt und später in Dublin, Belfast, Cork, getourt, beim Edinburgh Festival aufgetreten und in China aufgeführt. [89] [90] Im Jahr 2017 wurde eine überarbeitete Version von Bolgers Adaption, die von Graham McLaren inszeniert und entworfen wurde, im Rahmen des Dublin Theatre Festival 2017 im irischen National Theatre, The Abbey Theatre in Dublin, uraufgeführt. [91] Es wurde im Juni 2018 wiederbelebt, [92] und das Drehbuch wurde von Oberon Books veröffentlicht. [93]

Im Jahr 2013 eine neue Bühnenadaption des Romans, Gibraltar, wurde in New York vom Irish Repertory Theatre produziert. Es wurde von Patrick Fitzgerald geschrieben und in der Hauptrolle gespielt und von Terry Kinney inszeniert. Dieses Stück für zwei Personen konzentrierte sich auf die Liebesgeschichte von Bloom und Molly, gespielt von Cara Seymour. [94]

Film bearbeiten

1967 wurde eine Filmversion des Buches von Joseph Strick inszeniert. Mit Milo O'Shea als Bloom wurde es für einen Oscar für das beste adaptierte Drehbuch nominiert.

Im Jahr 2003 eine Filmversion, blühen, wurde mit Stephen Rea und Angeline Ball veröffentlicht.

Fernsehen Bearbeiten

1988 wurde die Episode "James Joyce's Ulysses" der Doku-Reihe Die moderne Welt: Zehn große Schriftsteller wurde auf Channel 4 gezeigt. Einige der berühmtesten Szenen des Romans wurden dramatisiert. David Suchet spielte Leopold Bloom. [95]

Audio bearbeiten

Am Bloomsday 1982 strahlte RTÉ, Irlands nationaler Sender, eine komplette, ungekürzte, dramatisierte Radioproduktion von Ulysses, [96], die 29 Stunden und 45 Minuten ununterbrochen lief.

Der ungekürzte Text von Ulysses wurde von Jim Norton mit Marcella Riordan aufgeführt. Naxos Records veröffentlichte die Aufnahme 2004 auf 22 Audio-CDs. Es folgt eine frühere gekürzte Aufnahme mit denselben Schauspielern. [97]

Am Bloomsday 2010 startete der Autor Frank Delaney eine Reihe wöchentlicher Podcasts mit dem Titel Re: Joyce das führte die Hörer Seite für Seite durch Ulysses, diskutiert seine Anspielungen, historischen Kontext und Bezüge. [98] Der Podcast lief bis zu Delaneys Tod im Jahr 2017, zu diesem Zeitpunkt befand er sich im Kapitel "Wandering Rocks".

BBC Radio 4 strahlte für Bloomsday 2012 eine neue neunteilige Adaption aus, die von Robin Brooks dramatisiert und von Jeremy Mortimer produziert / geleitet wurde am 16. Juni 2012. [99]

Comedy-/Satire-Aufnahmetruppe The Firesign Theatre beendet ihr 1969er Album "How Can You Be in Two Places at Once When You're Not Anywhere at All?" mit einer männlichen Stimme, die die letzten Zeilen von Molly Blooms Selbstgespräch rezitiert. [100]

Musik bearbeiten

Die Musik-CD Klassischer Odysseus wurde von der James Joyce Society in Dublin anlässlich der Bloomsday100-Feierlichkeiten im Jahr 2004 ins Leben gerufen. Es enthielt aufgenommene Versionen der im Buch erwähnten klassischen Musik. Die Musik wurde als Soundtrack für die Bloomsday100 Parade in Dublin am 16. Juni 2004 verwendet. Die CD wurde von dem in London lebenden Autor und Dichter Frank Molloy kreiert und produziert.

Kate Bushs Song "Flower of the Mountain" (ursprünglich der Titeltrack auf Die sinnliche Welt) vertont das Ende von Molly Blooms Selbstgespräch. [101]

Thema (Omaggio a Joyce) ist eine elektroakustische Komposition für Stimme und Tonband von Luciano Berio. Es entstand zwischen 1958 und 1959 und basiert auf der interpretativen Lektüre des Gedichts "Sirens" aus Kapitel 11 des Romans. Es wird von Cathy Berberian gesungen/gestimmt, mit technischer Ausarbeitung ihrer aufgenommenen Stimme. Auch Umberto Eco, ein lebenslanger Verehrer von Joyce, trug zu seiner Verwirklichung bei. [102]

Das 1967er Album "After Bathing at Baxter's" der Rockband Jefferson Airplane enthält den Song "Rejoyce" der Singer-Songwriterin Grace Slick, der Anspielungen auf Charaktere und Themen in Ulysses.

Der Titel des Instrumentaltracks "June 16th" auf Minutemens 1984er Album Double Nickels on the Dime ist ein Hinweis auf das Datum des Romans. [103]

Prosa Bearbeiten

Jacob M. Appels Roman Die Biologie des Glücks (2013) ist eine Nacherzählung von Ulysses spielt in New York City. Es verfügt über einen unfähigen Reiseleiter, Larry Bloom, dessen Abenteuer denen von Leopold Bloom durch Dublin entsprechen.

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Warum genau ist dieses Buch obszön? (Zu den Schmutzigen Bits springen)

Im Laufe der Jahre wurden viele Bücher verboten oder zensiert – und es wurden noch mehr Versuche unternommen, sie zu verbieten und zu zensieren. Aber ich habe mich immer genau gefragt was diese Bücher wurden vor Gericht gestellt. “Obszönität” ist schließlich ein ziemlich weites Feld. Es ist obszön, die Anzahl der Dinge, die ich als obszön bezeichnet habe. Was war es also? Eine bestimmte Anzahl von schlechten Wörtern? Allgemeine Sexualität? Ein mulmiges Bauchgefühl bei einem gut vernetzten Leser? Ich habe ein paar Antworten auf berühmte Bücher aufgespürt, die (von einigen) als obszön angesehen werden.Meistens geht es um böse Worte – manchmal aber auch um Kommunismus!

D. H. Lawrence, Lady Chatterley’s Liebhaber

1960 wurde Penguin Books nach dem britischen Obscene Publications Act strafrechtlich verfolgt, um sie daran zu hindern, D.H. Lawrences’s zu veröffentlichen Lady Chatterley’s Liebhaber. Dieses Buch ist bekanntermaßen sexy – fragen Sie einfach die Mädchen im Sekretariatspool – aber die Frage war: Ist es auch Literatur?

Die Eröffnungsansprache von Mervyn Griffith-Jones der Staatsanwaltschaft ist mittlerweile berühmt. "Lassen Sie es mich im Namen der Staatsanwaltschaft betonen", begann er. “Gehen Sie diese Angelegenheit nicht auf spießige, hochgesinnte, superkorrekte, mittelviktorianische Art und Weise an. Betrachten Sie es so, wie wir alle, hoffe ich, die Dinge heute betrachten, und dann, um zurückzugehen und die Worte von Herrn Justice Devlin noch einmal zu zitieren, "Sie werden sich fragen müssen, ist dieses Buch zu tolerieren oder nicht? '” Er fuhr fort, dass der Roman wahrscheinlich 'lustvolle Gedanken in den Köpfen derer hervorruft, die ihn lesen', und auch, dass er auf einem Podest promiskuitivem und ehebrecherischem Geschlechtsverkehr steht. Sie lobt, und in der Tat, sie will Sinnlichkeit fast als Tugend loben. Es ermutigt und befürwortet sogar Grobheit und Vulgarität des Denkens und der Sprache.”

Griffith-Jones stellte dem Gericht diese Frage: „Würden Sie es gutheißen, dass Ihre kleinen Söhne und Töchter – denn Mädchen können genauso gut wie Jungen lesen – dieses Buch lesen? Ist es ein Buch, das Sie in Ihrem eigenen Haus herumliegen würden? Ist es ein Buch, das Sie Ihrer Frau oder Ihren Dienern sogar wünschen würden, es zu lesen?&8221 (Dies würde sich als schwerwiegender Fehltritt erweisen – es erinnerte an eine Zeit und eine Reihe von Werten, die zu weit zurückliegen.)

Er beklagte sich auch über die dreizehn “Episoden des Geschlechtsverkehrs” in dem Buch, von denen zwölf “ detailliert beschrieben wurden. . . nichts der Fantasie überlassen.” Aber es wurden nicht nur die Sexszenen von Griffith-Jones gezählt: “Das Wort ‘fuck’ oder ‘fucking’ kommt nicht weniger als 30 mal vor. . . ‘fotze’ 14 mal ‘balls’ 13 mal ‘shit’ und ‘arse’ jeweils sechs mal ‘cock’ viermal ‘piss’ dreimal und so weiter.” Und er nahm besonderes Problem mit der wiederholten Verwendung von “womb” und “darms” – offensichtlich nicht die Gewohnheit eines großen Schriftstellers, sehen Sie.

Als Zeuge des Prozesses geben Sie es ein Der New YorkerIm Laufe des Verfahrens muss “praktisch jede Beschreibung des Liebesspiels in dem Buch von Mr. Griffith-Jones vorgelesen worden sein, mit schrecklichem Nachdruck und der Anmutung, einen verwerflichen Ritus zu vermitteln, der allen seinen Zuhörern neu wäre, und es war interessant, wie gut die Schrift der Behandlung standhielt.”

Wie auch immer, die Verteidigung rief 35 Zeugen - darunter Rebecca West und E. M. Forster - auf, um den literarischen Wert des Buches auszusagen, und Lady Chatterley ging ungeschoren davon.

William S. Burroughs, Nacktes Mittagessen

1962 wurde das Buch in Boston wegen Obszönität vor Gericht gestellt, und obwohl Allen Ginsberg und Norman Mailer beide im Namen des Buches aussagten, verlor es. Das Boston Superior Court entschied mit dieser Aussage gegen den Roman: “Nacktes Mittagessen kann das lüsterne Interesse von Abweichenden und Neugierigen ansprechen. Für uns ist es grob beleidigend und ist das, was der Autor selbst sagt: „brutal, obszön und widerlich“. wie schmutzig auch immer, das Buch hatte literarischen Wert.

Für weitere Details darüber, was “brutal, obszön und abstoßend bedeutet, bedenken Sie Folgendes: Zwei Wochen nach dem Bostoner Prozess wurde das Buch auch vor einem Gericht in Los Angeles angefochten, in dem der Staatsanwalt das Gericht darauf hinwies. 8220, dass die folgenden Wörter im Buch insgesamt 234 Mal auf 235 Seiten verwendet werden. . . Fick, Scheiße, Arsch, Fotze, Schwanz, Arschloch, Schwanzlutscher. Zweihundertvierunddreißig Mal auf zweihundertfünfunddreißig Seiten.”

James Joyce, Ulysses

1920 ergatterte ein junges Mädchen ein Exemplar der Literaturzeitschrift Die kleine Rezension. Sie war entsetzt über einen bestimmten Abschnitt – die “Nausicaa”-Seiten dessen, was sein würde Ulysses, hier zuerst veröffentlicht - und zeigte es ihrem Vater, der es John Sumner, dem Sekretär der New Yorker Gesellschaft zur Unterdrückung des Lasters, zeigte. Dies führte zu Anklagen wegen Obszönität gegen Die kleine Rezensionund vor allem Anklage wegen Verstoßes gegen den Comstock Act, der besagte, dass obszöne Materialien nicht mit der sehr zierlichen und ordentlichen US-Post verschickt werden durften.

Vor Gericht argumentierte Sumner, dass der Roman so obszön, unzüchtig, lasziv, schmutzig, unanständig und ekelhaft sei, dass eine genaue Beschreibung desselben für das Gericht beleidigend und unangemessen wäre, in die Aufzeichnungen aufgenommen zu werden. Wie Kevin Birmingham es erklärt in Das gefährlichste Buch: Die Schlacht um James Joyce's Ulysses, “die Vizegesellschaft dachte, dass die Einhaltung des Gesetzes bedeute, keines der vom Gesetz verurteilten Materialien zu untersuchen – die Anschuldigung war der Beweis. Sumners Argumentation war nicht exzentrisch. . . aber [der Richter] bestand darauf, die Zeitschrift selbst zu untersuchen.”

In ihrem Essay “Art and the Law” schrieb Jane Heap, eine der Redakteure, die des Verstoßes gegen den Comstock Act für schuldig befunden wurden:

Der vorliegende Fall ist eher ironisch. Wir werden strafrechtlich verfolgt, weil wir die Gedanken eines jungen Mädchens gedruckt haben. Ihre Gedanken und Handlungen und die Meditationen, die sie im Geist des sensiblen Mr. Bloom hervorriefen. Wenn das junge Mädchen korrumpiert, kann sie dann auch korrumpiert sein? Das junge Mädchen von Herrn Joyce ist ein unschuldiges, einfaches, kindisches Mädchen, das sich um Kinder kümmert. . . sie hatte nicht den Vorteil der Tänze, Kabaretts und Autofahrten, die den jungen Mädchen dieses reineren und freien Landes offenstehen. Wenn es etwas gibt, was ich wirklich fürchte, dann ist es der Verstand des jungen Mädchens.

Für einen Geist, der etwas an das Leben gewöhnt ist, scheint das Kapitel von Mr. Joyce eine Aufzeichnung der einfachsten, unvermeidlichsten und unkonzentriertsten Sexualgedanken zu sein, die in einem richtig konstruierten, schamlosen Menschen möglich sind. Herr Joyce lehrt weder frühe ägyptische Perversionen noch erfindet er neue. Überall lehnen sich Mädchen zurück, zeigen Spitzen- und Seidenstrümpfe, tragen tief ausgeschnittene ärmellose Kleider, atemlose Badeanzüge, Männer denken überall über diese Dinge nach und haben Gefühle – selten so zart und einfallsreich wie Mr. Bloom – und niemand ist korrumpiert. Kann das bloße Lesen über die Gedanken, die er denkt, einen Menschen verderben, wenn seine Gedanken dies nicht tun? Alle Macht liegt beim Künstler, aber das ist nicht seine Funktion.

Mr. Sumner scheint ein anständiger Kerl zu sein. . . ernst und farblos und erschöpft, als hätte er sein Leben damit verbracht, die Gefühle zu ärgern. Ein 100-prozentiger Amerikaner, der glaubt, dass Verleugnung, Ressentiments und Schweigen über alle Dinge, die mit Sex zu tun haben, Aufrichtigkeit erzeugen.

Kathleen Winsor, Für immer Bernstein

Für immer Bernstein war einer der meistverkauften Romane der 1940er Jahre, und die Tatsache, dass er in vierzehn Staaten verboten wurde, hat wahrscheinlich etwas damit zu tun. Der erste Bundesstaat, der das Buch verbot, war Massachusetts, dessen Generalstaatsanwalt laut Nicole Moore’s Die Bibliothek der Zensoren, zitierte 󈬶 Hinweise auf Geschlechtsverkehr, 39 uneheliche Schwangerschaften, sieben Abtreibungen, 10 Beschreibungen von Frauen, die sich vor Männern ausziehen, und 49 ‘verschiedene anstößige Passagen'”, darunter wo das Buch auch verboten war) “amouröse Szenen,” “Impotenz,” “Perversion,” “Suggestivität,” “Abtreibung,” und “Grobheit. 8221 (Wenn wir nur für letzteres auch Politiker verbieten könnten.) Aber Winsor selbst war verblüfft. “Ich habe nur zwei sexy Passagen geschrieben,”, sagte sie, “und mein Verlag hat sie beide herausgenommen. . . Stattdessen setzen sie Ellipsen. Damals konnte man alles mit einer Ellipse lösen.”

J. D. Salinger, Der Fänger im Roggen

In ihrem Buch über J.D. Salinger und seinen berühmtesten Roman identifiziert Raychel Haugrud Reiff “vier Hauptgründe” für die ständige Zensur von Der Fänger im Roggen: schlechte Sprache, “‘skandalöse Episoden,” schlechtes Vorbild von Holden und Holdens Leugnung der “amerikanischen Werte.” Sie stellt fest, dass “von 1966 bis 1975, vierzig- es wurde versucht zu halten Der Fänger im Roggen aus öffentlichen Bildungseinrichtungen, wodurch es in diesen Jahren zum ‘häufigsten verbotenen Buch in Schulen’ wurde.” Einige Beispiele:

Im Jahr 1962 fand ein Elternteil in Temple City, Kalifornien, die Sprache „roh, profan und obszön“ und argumentierte, dass der Roman „das häusliche Leben, [den] Lehrerberuf, Religion usw.“ angegriffen habe

1963 baten Eltern in Columbus, Ohio, den Roman zu verbieten, weil er „anti-weiß“ war

Im Jahr 1972 behaupteten Eltern in Massachusetts “, dass kein junger Mensch dieses ‘völlig schmutzige, total verdorbene und total profane’ Buch lesen könnte, ‘ohne Narben zu haben.”

1978 fand ein besorgter Bürger in Issaquah, Washington, � Obszönitäten und beschuldigte, dass die Aufnahme des Romans in den Lehrplan [der High School] ‘Teil einer kommunistischen Gesamthandlung war.” Übrigens, 1984 wurde 1981 in Jackson Country, Florida, auch einmal auf bizarre Weise herausgefordert, “prokommunistisch zu sein.”


Es ist die Woche der verbotenen Bücher: 5 Bücher, die in den USA einst verboten waren

Im Laufe der Geschichte haben Regierungen auf der ganzen Welt alles verboten, von der einfachsten Broschüre bis zur Bibel – und die Vereinigten Staaten sind nicht anders.

Hier ist eine Liste von Büchern, die irgendwann in der Geschichte der Vereinigten Staaten verboten wurden:

James Joyces geliebte Nacherzählung von "The Odyssey" aus dem Jahr 1922 wurde in mehreren Ländern wegen des von vielen als obszönen Inhalts verboten.

Das Buch erzählt die Geschichte eines Tages in Dublin, Irland, aus den Augen des Protagonisten Leopold Bloom.

Bevor das Buch von Sylvia Beach veröffentlicht wurde, wurde es von mehreren verschiedenen Literaturzeitschriften veröffentlicht. "The Little Review" veröffentlichte es in den Vereinigten Staaten.

Der Teil des Buches, der die meiste Aufmerksamkeit auf sich zog, ist die 13. Episode/Kapitel im Buch mit dem Titel "Nausikaa". Es enthält eine Szene, in der der Protagonist über eine Frau phantasiert.

Ulysses ist voller Symbolik und Metaphern, die es dem Leser schwer machen, sie vollständig zu verstehen. Joyce sagte tatsächlich, dass es sein Ziel sei, die Leute dazu zu bringen, das Buch noch lange nach seinem Tod in Frage zu stellen.

Trotzdem wurde "The Little Review" verklagt, und 1921 wurde das Magazin für obszön erklärt, wodurch "Ulysses" in den Vereinigten Staaten effektiv verboten wurde.

Kopien des Buches wurden in den 1920er Jahren von der Post verbrannt, bis der Fall "USA gegen ein Buch namens Ulysses" 1933 entschied, dass das Buch nicht obszön sei und in die Vereinigten Staaten zugelassen werde.


Anmerkung des Herausgebers: Am Sonntag, dem 16. Juni, feiert Irland und die Welt das Genie des irischen Schriftstellers James Joyce und sein berühmtestes Werk, Ulysses. Im Vorfeld dieser Feier wirft IrishCentral einen Blick auf Bücher, aktuelle Nachrichten und Theorien über James Joyce und seine Werke. Auf der Sonderbuchseite von IrishCentral können Sie sich über alle unsere Bloomsday-Berichterstattung und andere literarische Nachrichten auf dem Laufenden halten.

An Bloomsday ist es immer aufschlussreich, sich daran zu erinnern, was James Joyce durchgemacht hat, um Ulysses – das ultimative „schmutzige“ Buch – zu veröffentlichen. Manchmal verloren im Kampf um zwei Kontinente, gelangte Ulysses schließlich in die Vereinigten Staaten, vor allem dank Bennett Cerf, dem unerschrockenen Herausgeber von Random House in New York.

Cerf war in den USA als einer der gelehrten Diskussionsteilnehmer der What's My Line? Spielshow, ein fester Bestandteil des CBS Network jeden Sonntagabend um 22:30 Uhr. seit 20 Jahren. Cerf war bekannt für seine Liebe zu Wortspielen und guter Literatur. Er war unprätentiös und hatte, wie die Zuschauer sahen, die ganze Zeit eine höllische Zeit damit, es aufzutreiben. „Jeder hat einen Hauch von reinem, unverfälschtem Schinken“, gab Cerf in einem New Yorker-Profil zu. „Viele werden es nicht zugeben. Ich schwelge darin.“ (Mehr zu Cerf und seiner Live-Konfrontation mit Robert Briscoe über Zensur später.)

Cerf, der 1971 starb, hinterließ eine wundervolle Erinnerung an seine Jahre als Random House namens At Random. Darin erzählt er wunderbare Geschichten über seine Autoren, von Ayn Rand über John O’Hara bis hin zu Eugene O’Neill und William Faulkner. Er beschreibt sie in einer lebhaften, luftigen Art und Weise, Warzen und alles.

Eines der interessantesten – und lustigsten – Kapitel befasst sich mit seinen Bemühungen, die Rechte an Ulysses zu erwerben und zu veröffentlichen. Ulysses wurde von der US-Regierung nach dem Comstock Act verboten, weil es als obszön galt.

Überwinden der rechtlichen Hürde und Treffen mit Herrn Joyce

„Ich hatte Morris Ernst, den großen Anwalt, eines Nachts sagen hören, dass das Verbot von Ulysses eine Schande sei und dass er dafür kämpfen würde, es zu legalisieren“, schrieb Cerf in At Random. „Also im März 1932 aß ich mit Ernst zu Mittag und sagte: ‚Wenn ich Joyce dazu bringen kann, eine amerikanische Ausgabe von Ulysses zu unterschreiben, werden Sie dann vor Gericht für uns kämpfen?‘ Ich fügte hinzu: ‚Wir haben nicht… das Geld, um Ihre ausgefallenen Preise zu bezahlen“ – er war ein sehr angesehener Anwalt – „aber ich würde Ihnen gerne einen Vorschlag machen. Wir übernehmen alle Gerichtskosten, und wenn Sie den Fall gewinnen, erhalten Sie für den Rest Ihres Lebens eine Lizenzgebühr auf Ulysses.‘“

Cerf reiste nach Paris und vereinbarte über Joyces französische Verlegerin Sylvia Beach von Shakespeare & Company einen Termin mit Joyce. „An dem vereinbarten Morgen“, schrieb Cerf, „ging ich in Sylvia Beach's, und da saß James Joyce mit einem Verband um den Kopf, einem Fleck über dem Auge, seinem Arm in einer Schlinge und seinem Fuß ganz gefesselt und ausgestreckt.“ draußen auf einem Stuhl. Er sah aus wie einer dieser Charaktere in 'The Spirit of '76'.“ Ich trat einen Schritt zurück, und Miss Beach, eine sehr hübsche grauhaarige Dame, sagte: „Oh, Mr. Cerf, glauben Sie nicht, dass er immer so aussieht Weg. Er war so aufgeregt, Sie kennenzulernen, dass er auf dem Weg hierher von einem Taxi überfahren wurde. Aber er bestand darauf, dich heute zu sehen, weil er Geld braucht und denkt, dass du ihm vielleicht etwas besorgen wirst.’ “

Cerf schloss schnell einen Deal mit der verarmten Joyce ab. „Ich gebe Ihnen fünfzehnhundert Dollar“, sagte er zu Joyce, „mit dem Verständnis, dass, wenn wir das Buch legalisieren, dies ein Vorschuss auf die regulären Lizenzgebühren von fünfzehn Prozent ist. Wenn wir unseren Fall verlieren, behalten Sie die fünfzehnhundert.

„Er freute sich darüber, dass es damals viel mehr Geld war als heute. Er sagte: ‚Ich glaube nicht, dass du es schaffen wirst. Und du wirst die fünfzehnhundert nicht zurückbekommen.’“

Nora hilft Mr. Joyce, auf seinem Arsch zu landen

Cerf hat eine großartige Geschichte über Joyce, den Trinker, und seine stachelige, aber liebevolle Beziehung zu seiner Frau Nora Barnacle.

„Als ich ihn kennenlernte, war Joyce etwas über fünfzig“, schrieb Cerf. „Nachdem er diese Verbände entfernt hatte, sah er aus wie ein recht kräftiger Kerl. Seine Frau Nora war eine typische Irin – geschwätzig und freundlich. Wir verbrachten mehrere Abende zusammen, und der letzte war der lustigste, denn dieses Mal wurde Joyce, die immer ziemlich viel zu trinken hatte, richtig eingetopft. Nach dem Abendessen in seiner Wohnung beschloss er, mir irische Balladen vorzusingen, aber Mrs. Joyce entschied, dass er mir keine irischen Balladen vorsingen würde.

„Und so begann ein großer Kampf, als Joyce zum Klavier ging. Davor stand eine lange Bank, und Nora packte ein Ende und Joyce das andere – beide zogen in entgegengesetzte Richtungen. Plötzlich ließ sie absichtlich los und Joyce ging … taumelte zurück und landete mit dem Hintern auf dem Boden an der Wand, die Klavierbank über ihm Nora sagte: „Vielleicht wird dir das eine Lektion erteilen, du Betrunkener…“ Ich dachte, die Zeit sei gekommen, um sich zurückzuziehen, und so… und ich ließ Joyce immer noch auf dem Boden sitzen, ganz glücklich und ohne Schmerzen. Nora nahm mich mit nach unten und setzte mich in ein Taxi und entschuldigte sich für die vulgäre Darstellung, aber natürlich lachten wir beide – es war so lächerlich Als ich ins Taxi stieg, hörte ich von ihr: ‚Eines Tages werde ich ein Buch für dich schreiben, Bennett, und ich werde es ‚Meine zwanzig Jahre mit einem Genius-so-genannt‘ nennen.“

US-Zoll schläft am Schalter

Um alle Beweise in den Prozess einzubringen, musste alles in einer Ulysses-Ausgabe enthalten sein. Dazu gehören alle Rezensionen und Kommentare einiger der literarischen Stars des Tages, darunter Ford Madox Ford, Edmund Wilson und Ezra Pound. Da es illegal war, Ulysses in die USA zu bringen, war Cerf schockiert über die Bemühungen, die sie unternehmen mussten, um den US-Zoll dazu zu bringen, diese wichtige Ausgabe von Ulysses zu beschlagnahmen.

Cerf geht davon aus: „Da diese Kopie diejenige sein musste, die als Beweismittel verwendet werden sollte, haben wir jemanden dazu gebracht, sie nach Europa zu bringen und auf die Aquitania zurückzubringen, und unseren Agenten hatten wir unten am Dock, als sie landete.“ . Es war einer der heißesten Tage in der Geschichte New Yorks. Die Temperatur an diesem Dock muss hundertzwanzig Grad betragen haben, und die Zollbeamten wollten nur eines: zurückkehrende Passagiere abholen und selbst zum Teufel gehen. Sie stempelten alles ab, ohne es zu öffnen, und sagten: ‚Verschwinde, geh raus‘. Als unser Mann ankam, begann der Zollinspektor seinen Koffer zu stempeln, ohne ihn auch nur anzusehen. Unser Agent sagte verzweifelt: „Ich bestehe darauf, dass Sie die Tasche öffnen und durchsuchen.“ Der Inspektor sah ihn an, als wäre er ein absoluter Wahnsinniger, und sagte: „Es ist zu heiß.“

„‚Ich glaube, da ist etwas Schmuggelware‘, sagte unser Agent, ‚und ich bestehe darauf, dass es durchsucht wird.‘

„Also musste der Bursche wütend den Koffer öffnen. Und der Agent sagte 'Aha!' als er unser Exemplar von Ulysses hervorbrachte. Der Zollbeamte sagte: „Oh, um Himmels Willen, das bringt jeder mit. Wir achten nicht darauf.“ Aber der Agent beharrte: „Ich fordere Sie auf, dieses Buch zu beschlagnahmen.“

„Nach einem kurzen Streit rief der Zollinspektor seinen Chef zu sich und sagte: ‚Dieser Kerl möchte, dass ich dieses Buch beschlagnahme.‘ Dann fing der Chef an zu argumentieren, er sagte, das sei lächerlich. Aber unser Agent hatte seinen Willen. Er hatte recht, rechtlich und ließ sie das Buch beschlagnahmen. Als der Fall aufkam, war das die Beweiskopie.“

Ein schlechter Tag für die „Bluenoses“

Nachdem das Buch beschlagnahmt worden war und weitere juristische Auseinandersetzungen eingeleitet worden waren, begann der Prozess. „Morris Ernst hat Odysseus vor Richter Woolsey brillant verteidigt“, schrieb Cerf, „der die Argumente voll und ganz verstand. Der Prozess, in dem es keine Jury gab, war in zwei Tagen vorbei, und obwohl wir ziemlich lange auf ein Urteil warten mussten, gab uns die Haltung des Richters zuversichtlich, dass wir gewonnen hatten. Woolseys berühmte Entscheidung, deren Schreiben einige Zeit in Anspruch nahm, kam zu dem Schluss, dass Ulysses „ein aufrichtiger und ernsthafter Versuch ist, eine neue literarische Methode zur Beobachtung und Beschreibung der Menschheit zu entwickeln.“ Er entschied, dass dies nicht obszön sei und in die Vereinigten Staaten aufgenommen werden könne Zustände.

„Der Fall wurde einmal angefochten, vor den Richtern Augustus und Learned Hand und Richter Martin Manton. Die Berufung wurde unwiderruflich zurückgewiesen, und damit war die Sache erledigt. Wir veröffentlichten Ulysses im Januar 1934 mit Woolseys wegweisender Entscheidung – und es ist immer noch in unserer Ausgabe enthalten. Das Buch wurde enorm verkauft, es ist eines der führenden Modern Library und Vintage Giants und verkauft jedes Jahr Tausende von Exemplaren. Seitdem erhält Morris Ernst Tantiemen für Ulysses, aber er hat sie reichlich verdient. Das haben wir ihm nie gegönnt. Er hat viel Geld damit verdient, wir aber auch, und natürlich hat Joyce auch ein Vermögen gemacht. Also waren alle sehr glücklich – außer den Blaunasen, den selbsternannten Zensoren.“

Cerf macht eine weitere scharfe Beobachtung über die abergläubische Joyce. „Wir haben Joyce einmal fast nach Amerika gelockt“, schrieb er, „aber er hatte Angst vor Booten. In letzter Minute wusch er.“

Cerf fordert Robert Briscoe bei What's My Line heraus?

Aber es gibt eine Fortsetzung der Zensur von Ulysses fast 25 Jahre später. Am 9. März 1958, Ausgabe von What's My Line? Einer der Gäste war Robert Briscoe, der ehemalige jüdische Oberbürgermeister von Dublin. In dieser Nacht trat er nicht als Politiker auf – er war immer noch TD in Dáil Éireann –, sondern als Geschäftsmann, ein Lieferant von koscherem Fleisch.

Dieser Briscoe-Auftritt geschah gerade als eine Kerfuffle zwischen Sean O'Casey, Samuel Beckett und dem Dubliner Erzbischof John Charles McQuaid stattgefunden hatte. Beim Dublin Theatre Festival 1958 waren mehrere Aufführungen geplant, bis der Erzbischof den Stecker zog. Sean O’Casey hatte The Drums of Father Ned oder A Miccrocosm of Ireland eingereicht. (Man kann sich nur vorstellen, was McQuaid von diesem Titel hielt!) Samuel Beckett war bereit, Krapps letztes Band einzureichen. Es war auch eine dramatisierte Version von Ulysses namens Bloomsday geplant.

„Der Erzbischof von Dublin weigerte sich, die Votivmesse anzubieten“, schrieb Deirdre Bair in ihrer Biografie Samuel Beckett, „die traditionell das Tóstal eröffnete, wenn die Opfergaben von O’Casey und Joyce wie vorgelegt aufgeführt wurden. Der Rat war nicht bereit, das Veto des Erzbischofs aufzuheben.“

O’Casey wurde gesagt, dass sein Stück nur aufgeführt werden könne, wenn „gewisse bauliche Veränderungen“ vorgenommen würden. O’Casey, damals der bedeutendste irische Dramatiker des 20. Jahrhunderts, zog sein Stück wütend zurück. Es ist schwer vorstellbar, dass die Chuzpe von McQuaid einen Dramatiker von O’Caseys Wertschätzung befahl, „strukturelle Veränderungen“ vorzunehmen – aber das war das katholische Irland von 1958.

Als nächstes war Beckett an der Reihe. Beckett – zu dieser Zeit der neueste und innovativste irische Dramatiker wegen seines transformativen Wartens auf Godot – war erzürnt und zog Krapps Last Tape vom Festival zurück. „Als Beckett die Geschichte erfuhr“, schrieb Bair, „entzog er die Erlaubnis für seine Stücke. Er war so wütend, dass er sich als weiteren Protest weigerte, seine Stücke irgendwo in der Republik Irland aufzuführen.“

In dieser kontroversen Atmosphäre trat Briscoe, ein nüchterner, nicht-rocken-der-Boot-de Valera-Mann, wenn es jemals einen gab, auf What’s My Line? Der einfache Teil bestand darin, das Podium – bestehend aus den Stammgästen Cerf, Dorothy Kilgallen, Arlene Francis und dem Diskussionsteilnehmer Vincent Price – über seine Firma für koscheres Fleisch zu verblüffen. Da stellte Bennett Cerf, der Mann, der Ulysses nach Amerika brachte, eine gezielte Frage.

Sehen Sie sich die Debatte zwischen Cerf und Briscoe hier um 11:40 Uhr an:

CERF: Mr. Briscoe, darf ich Ihnen eine Frage stellen? Darf ich Ihnen eine Frage stellen? Das Dublin Theatre Festival hat gerade Stücke von O’Casey und Joyce verboten, glaube ich. Halten Sie das nicht für unhaltbar?

BRISCOE: Nun, zunächst einmal akzeptieren Sie wieder, wie ich es letztes Jahr erlebt habe, Aussagen als Tatsachen und stellen Fragen zu Dingen, die nicht wirklich den Tatsachen entsprechen. Es gibt dieses Theaterfestival für unsere Küstentouristensaison, und der Rat des Theaterfestivals hat erwogen, zwei Stücke aufzunehmen, die beiden, die Sie erwähnt haben. Im Fall des O’Casey-Stücks weigerte sich Mr. O’Casey, gewisse technische Änderungen an seinem Stück vornehmen zu lassen, die es unmöglich machten, das Stück im Rahmen unseres Theaterfestivaldirektors aufzuführen. Im Fall von Joyce ist es überhaupt kein Joyce-Stück, es ist eine Art Drehbuch, das jemand von einem Joyce-Stück geschrieben hat. Und es stellte sich heraus, dass es den Anforderungen eher nicht entsprach, da es bestimmte Artikel enthielt, die sie herausnehmen wollten und die dieser Hersteller nicht herausnehmen durfte, sodass sie keine andere Wahl hatten, als eingegangene Vereinbarungen zu stornieren hinein.

Jetzt hat es nichts mit der Kirche oder der Zensurbehörde zu tun, die diese Spiele verbietet. Wir sind so aufgeschlossen und zivilisiert und vernünftig wie ihr hier.

CERF: [unterbrechend] Das lässt viel Platz.

BRISCOE: Einige möchten vorschlagen, dass wir diese engen Maßnahmen ergreifen, weil wir ein katholisches Land sind. Ich bin Jude und sehr glücklich, in diesem Land zu leben und zu leben, wie diese Dinge entschieden werden. Wäre ich dieses Jahr wie letztes Jahr Vorsitzender des Festivalrates gewesen, hätte ich auch den gleichen Weg eingeschlagen wie in diesem Jahr.

Cerf hatte Briscoe bei offenen Lügen und Halbwahrheiten ertappt. An diesem Punkt, bevor Cerf antworten kann, sagt Moderator John Charles Daly: "Hier, hier!" und die Fernsehkontroverse ist vorbei.

Beckett: „Sie haben uns zu Ruhm verleitet“

Diese Zensurdebatte erinnert ein wenig an das, was geschah, als O’Casey 1926 The Plough and the Stars dem Abbey Theatre vorlegte. Das Stück enthielt ein Porträt von Dublin als nicht ganz der frommen katholischen Hauptstadt Irlands. Es hatte Huren, Plünderer und Betrunkene. Viele der katholischen Schauspieler der Abtei hatten Bedenken, darin aufzutreten. Es wurde eine Pattsituation zwischen den katholischen Schauspielern und dem Protestanten O’Casey und zwei der prominenten protestantischen Schauspieler, Barry Fitzgerald und seinem Bruder Arthur Shields. Shields, der 1916 in der GPO kämpfte, sagte bekanntlich, dass er seine Gebete nicht "auf Gälisch" sprechen wollte. Es gab einige ernsthafte Irritationen unter den Spielern, aber schließlich ging das Spiel weiter und schaffte es, den üblichen Aufruhr am Eröffnungsabend in der Abtei auszulösen.

Diese Art der Zensur steckte vor allem Beckett im Nacken. „Er war ungewöhnlich schimpfend, als er über den Vorfall sprach“, schrieb Bair in ihrer Beckett-Biografie, „und er illustrierte damit seine Theorie, dass die katholische Kirche, der er seit langem feindlich gesinnt war, und die britische Regierung für die überraschend viele große Schriftsteller, die in der kurzen Zeit seit dem neunzehnten Jahrhundert erschienen sind. Einige Jahre später erinnerte sich Beckett in einem Gespräch am späten Abend in Paris in der Falstaff Bar an seine Wut über das, was er als irische Unfähigkeit bezeichnete, die Angst vor der katholischen Kirche zu überwinden, und hielt einen kurzen, bitteren Vortrag zu diesem Thema.

„Wenn du im letzten Graben bist, bleibt nur noch eins – zu singen“, begann Beckett, um seinen Standpunkt zu verdeutlichen. Als sein Publikum verwirrt wirkte, fuhr er fort: „Il nous ailes en culer a la gloire.“ was er sofort übersetzte als "Sie haben uns zu Ruhm verarscht!"

Ich bin sicher, sowohl Bennett Cerf als auch James Joyce hätten Mr. Becketts Metapher geliebt.

*Dermot McEvoy ist der Autor von The 13th Apostle: A Novel of Michael Collins and the Irish Uprising und Our Lady of Greenwich Village, beide jetzt als Taschenbuch, Kindle und Audio von Skyhorse Publishing erhältlich. Er kann unter [email protected] erreicht werden. Folgen Sie ihm auf www.dermotmcevoy.com. Folgen Sie dem 13. Apostel auf Facebook.

* Ursprünglich veröffentlicht im Jahr 2018.

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Zwei Prozent fürs Leben

Cerf engagierte Morris L. Ernst, Amerikas führenden Anwalt in Fällen von Obszönität. Ernsts Honorar, abhängig vom Gewinn des Verfahrens, betrug fünf Prozent Lizenzgebühren auf die ersten 10.000 veröffentlichten Exemplare, dann zwei Prozent auf Lebenszeit auf alle nachfolgenden Drucke.

Ernst und sein Partner Alexander Lindey planten ihre Strategie sorgfältig. Anfang 1932 ließen sie eine Kopie des Buches übers Meer schicken, in der Erwartung, dass der Zoll es beschlagnahmt. Es ist unberührt angekommen.

„Also ließen wir uns von einem Freund ein Exemplar mitbringen“, schrieb Klopfer viele Jahre später, „und wir gingen hinunter zum Dock, um ihn zu begrüßen! Der Zollbeamte sah das Buch und wollte nichts dagegen tun, aber wir bestanden darauf und brachten seinen Vorgesetzten dazu, und schließlich nahmen sie das Buch und erlaubten uns nicht, es in die USA zu bringen, weil es sowohl obszön als auch sakrilegisch war." Diese Kopie wurde vom Zoll an den US-Staatsanwalt für Verleumdungsverfahren geschickt. Eine Bedeutung des Wortes "Verleumdung" ist "die Veröffentlichung blasphemischer, verräterischer, aufrührerischer oder obszöner Schriften oder Bilder".

Ernst brachte dann den US-Staatsanwalt dazu, die Angelegenheit vor einem Einzelrichter verhandeln zu lassen —, um die potenziellen Fallstricke eines Geschworenenprozesses zu vermeiden.

Schließlich gelang es Ernst, den Fall so lange aufzuschieben, bis er vor einen bestimmten Richter kam: John M. Woolsey. Der Richter war Ernst als kultivierter Herr bekannt, der elegante Entscheidungen schrieb und alte Bücher und antike Möbel liebte.

Der Richter verschob die Anhörung des Falls weiter, um sich Zeit zum Lesen zu geben Ulysses und andere Bücher, die darüber geschrieben wurden. Aber schließlich, am 25. November, begann in einem überfüllten kleinen Anhörungsraum mit weniger als 50 Sitzplätzen die Anhörung. Einer der Staatsanwälte wandte sich an Morris Ernst. "Die Regierung kann diesen Fall nicht gewinnen", sagte er. Ernst fragte warum. "Der einzige Weg zu gewinnen", sagte der Staatsanwalt, "besteht darin, sich auf die vielen vulgären Wörter mit vier Buchstaben zu beziehen, die Joyce verwendet. Aber ich kann es nicht." Warum nicht, fragte Ernst.

"Weil da eine Dame im Gerichtssaal ist."

"Aber das ist meine Frau", sagte Ernst. "Sie ist Lehrerin. Sie hat all diese Worte auf Toilettenwänden gesehen oder von Kindern auf Bürgersteige gekritzelt, die sie genießen, weil sie tabu sind."

Die Klage der Regierung gegen Joyces Buch erhob zwei unterschiedliche Einwände. Der erste war die Verwendung von Wörtern mit vier Buchstaben, die in höflicher Gesellschaft nicht erwähnt werden konnten. Ernst wollte beweisen, dass sich die Maßstäbe der Obszönität ändern und dass Joyces Wortwahl das Werk nach den Maßstäben von 1933 nicht obszön machte. Um seinen Standpunkt zu verdeutlichen, verfolgte Ernst die Etymologien einer Reihe von Wörtern mit vier Buchstaben. Über ein besonders abscheuliches Wort sagte er: "Euer Ehren, es hat mehr Ehrlichkeit als Phrasen, die moderne Autoren verwenden, um dieselbe Erfahrung zu bezeichnen."

"Oh — "sie haben zusammen geschlafen.' Es bedeutet dasselbe."

"Das ist normalerweise nicht einmal die Wahrheit", sagte Richter Woolsey.

In diesem Moment, sagte Ernst später, wisse er, "dass der Fall halb gewonnen war".

Der zweite Einwand richtete sich gegen die Offenheit des unbewussten Gedankenstroms, den Joyce in Charakteren wie Molly Bloom darstellte. Dies war (wie Ernst später ausdrückte) Joyces "dramatischer scharfer Versuch, die Gedanken und Wünsche aufzuzeichnen, die alle Sterblichen in sich tragen".

Der Richter fragte Ernst, ob er Joyces ganzes Buch durchgelesen habe. „Ja, Richter“, antwortete er. „Ich habe 1923 versucht, es zu lesen, kam aber nicht weit. Letzten Sommer musste ich es zur Vorbereitung auf diesen Prozess lesen. Und während ich am Feiertag in der Unitarischen Kirche in Nantucket Vorlesungen hielt.

"Was hat das mit meiner Frage zu tun — hast du sie gelesen?"

"Als ich in dieser Kirche sprach, erinnerte ich mich nach Beendigung meines Vortrags daran, dass ich, während ich nur an die Banken und die Bankgesetze dachte, gleichzeitig über die Uhr hinten in der Kirche nachdachte, die alte Frau in der ersten Reihe, die hohen Fensterläden an den Seiten So wie jetzt, Herr Richter, dachte ich, ich wäre nur an der Verteidigung des Buches beteiligt — Ich muss zugeben, gleichzeitig dachte ich an den goldenen Ring um Sie herum Krawatte, das Bild von George Washington hinter deiner Bank und die Tatsache, dass dir dein schwarzer Gerichtsgewand von den Schultern rutscht. Dieser doppelte Gedankenstrom ist der Beitrag von Ulysses."

Der Richter klopfte auf die Bank. „Nun erkenne ich zum ersten Mal die Bedeutung dieses Buches. Ich habe Ihnen so intensiv zugehört, wie ich kann. Mich stören die Traumszenen am Ende des Buches, und dennoch muss ich gestehen, dass beim Zuhören Ich habe gleichzeitig an die Hepplewhite-Möbel hinter dir gedacht."

"Richter", sagte Ernst, "das ist das Buch."


Obszönität Fallakten: Vereinigte Staaten gegen ein Buch namens “Ulysses”

James Augusta Aloysius Joyce gilt als einer der einflussreichsten Schriftsteller des frühen 20. Jahrhunderts. Sein Buch Ulysses wurde als einer der anspruchsvollsten und lohnendsten Romane aller Zeiten bezeichnet und gilt als eines der wichtigsten Werke der modernistischen Literatur. Was viele jedoch möglicherweise nicht wissen, ist, dass das Buch auch Gegenstand von Rechtsstreitigkeiten war, die zu einer großen Veränderung in der Art und Weise führten, wie die Gerichte Obszönitätsfälle analysierten und die Rechte der Urheber des ersten Verfassungszusatzes erweiterten. Dies ist die Geschichte von Vereinigte Staaten gegen ein Buch namens “Ulysses.”

Ulysses erzählt die Geschichte eines Leopold Bloom und eines gequälten Künstlers namens Stephen. Jedes der 18 Kapitel (oder Episoden) beschreibt und erzählt eine Reihe von Begegnungen und Vorfällen, die sich ereignen, als Bloom am 16. Juni 1904 durch Dublin reist zukünftige Ehefrau Nora Barnacle). Joyce hat absichtlich die Charaktere und Ereignisse in der Odyssee, das epische Gedicht von Homer. Tatsächlich ist der Name Ulysses die lateinische Form des Namens von Odysseus, dem Stern der Odyssee.

Ulysses wurde in serialisierter Form in der amerikanischen Zeitschrift veröffentlicht Die kleine Rezension von März 1918 bis Dezember 1920. Das Buch geriet jedoch nach der Veröffentlichung von Episode 13 (später mit dem Titel “Nausicaa”) unter Beschuss, in der Bloom eine junge Frau namens Gerty MacDowell als er beobachtet und phantasiert erfreut sich selbst. Bloom erreicht ihren Höhepunkt, als ein Feuerwerk auf einem nahe gelegenen Basar explodiert. Nach der Veröffentlichung dieser Episode, die auch einige Obszönitäten enthielt, stellte das Postamt der Vereinigten Staaten fest, dass das Material obszön war und beschlagnahmte drei Ausgaben von Die kleine Rezension, 500 Kopien davon verbrennen.

Nachdem ein Mädchen unbekannten Alters das Buch gelesen hatte, wurde eine Beschwerde beim Büro des Bezirksstaatsanwalts von Manhattan eingereicht (das Buch wurde in Manhattan verkauft, dem Hauptgeschäftssitz für Die kleine Rezension). Nach einem Prozess von 1921, der von der New Yorker Gesellschaft zur Unterdrückung des Lasters eingeleitet wurde, wurde die Zeitschrift für obszön erklärt. Aus diesem Grund haben die Herausgeber von Die kleine Rezension, Margaret Caroline Anderson und Jane Heap, erhielten jeweils eine Geldstrafe von 50,00 US-Dollar (heute inflationsbereinigt etwa 700 US-Dollar) und wurden fast zu einer Gefängnisstrafe verurteilt. Interessanterweise verweigerte das Gericht während des Prozesses das Vorlesen bestimmter Passagen des Buches, weil Frauen anwesend waren. Ironischerweise waren die einzigen anwesenden Frauen tatsächlich die Herausgeber des Buches. Das Gericht wies ferner das Sachverständigengutachten zurück, in dem das Buch als Kunstwerk gepriesen wurde, und befand, dass Ulysses erschien “ wie das Werk eines desorganisierten Geistes.” Infolge dieses Urteils wurde Ulysses in den Vereinigten Staaten faktisch verboten.

(Ich sollte das hinzufügen, obwohl Auszüge von Ulysses erschien auch in der Londoner Literaturzeitschrift namens Die Egois, der Roman selbst war im Vereinigten Königreich bis in die 1930er Jahre verboten.)

Im Jahr 1922 wurde die Gesamtheit von Ulysses wurde von der Pariser Verlegerin Sylvia Beach herausgegeben, die auch die Buchhandlung Shakespeare and Company besaß. Das Buch wurde sofort ein Hit und wurde häufig als schuldiges Vergnügen in die Vereinigten Staaten und Großbritannien geschmuggelt. Im Jahr 1928 fügte das Zollgericht der Vereinigten Staaten offiziell hinzu Ulysses auf der Liste der verbotenen obszönen Bücher nach dem Tariff Act von 1930, was bedeutete, dass das Buch nicht legal in die Vereinigten Staaten eingeführt werden durfte. Dies steigerte nur die Popularität und die kritische Anerkennung des Buches.

Nach mehreren bekannten Schriftstellern des Tages — wie T.S. Elliot, Virginia Wolf und Ezra Pound — lobten das Buch, Bennett Cerf, Mitbegründer von Random House mit Donald S. Klopfer, interessierte sich für Ulysses nach Amerika, was bedeutete, dass es von der obszönen Liste gestrichen werden musste.

Dazu wandte sich Cerf an Morris L. Ernst, die weltweit führende Autorität in Sachen Obszönität (Bild rechts). In einem, was viele für ein unorthodoxes Zahlungsschema halten, wurde Ernst mit einer Erfolgsgebühr von fünf Prozent der ersten 10.000 Exemplare von Ulysses und dann einer zweiprozentigen Zahlung für alle folgenden Bücher bezahlt, die während Cerf’s Leben veröffentlicht wurden.

Ernst entwarf einen Plan, bei dem das Buch vom Zoll beschlagnahmt werden sollte, so dass Cerf gemäß den Bestimmungen des Tarifgesetzes von 1930 Klage einreichen konnte Jury, die von der Sprache schockiert sein könnte. Aber Ernst suchte nicht irgendeinen Richter. Er schob den Fall immer wieder auf, bis er von Richter John M. Woolsey (Bild links) angehört werden konnte, der als Liebhaber alter Bücher bekannt war und sich die Zeit nahm, poetische Entscheidungen zu schreiben. Cerf wusste höchstwahrscheinlich, dass sich seine Strategie ausgezahlt hatte, als Richter Woolsey den Prozess verschob, um ihm Zeit zu geben, nicht nur zu lesen Ulysses vollständig zu lesen, sondern auch mehrere kritische Essays und Bücher zu lesen, über die geschrieben wurde Ulysses.

Die Hauptfrage in dem Fall war, ob Joyces schriftliche Absicht Ulysses war obszön. Zu dieser Zeit basierte die vorherrschende Ansicht von Obszönität auf einem englischen Fall aus dem Jahr 1868 namens Regina v. Hicklin, in dem das Gericht Obszönität als Material definierte, das „jene, deren Geist für „unmoralische Einflüsse offen“ ist, korrumpierte und das zu „den jungen … Gedanken von einem höchst unreinen und libidinösen Charakter“ führte. Kurz gesagt, bis zum zweiten Ulysses Gerichtsverfahren untersuchten Gerichte, wie Kinder das Material sehen würden, um Gesetze gegen Obszönität zu unterstützen, unabhängig vom Alter des beabsichtigten Publikums.

Mit diesem Standard im Hinterkopf hatte die Regierung zwei Hauptargumente in der Ulysses Versuch. Erstens enthielt das Buch Obszönitäten. Erneut versuchte der Staatsanwalt, das Gericht zu schockieren, indem er behauptete, es könne ’nicht gewinnen”, weil er sich nicht auf die große Anzahl vulgärer Wörter mit vier Buchstaben beziehen wollte, die Joyce verwendet … [b]ecause da war eine Dame im Gerichtssaal.”

Der erfahrene Prozessanwalt Ernst wies daraufhin schnell darauf hin, dass es sich bei der Frau um seine Frau, eine Schullehrerin, handelt. “Sie hat all diese Wörter auf Toilettenwänden gesehen oder auf Gehwegen von Kindern gekritzelt, die sie wegen ihres Tabus mögen.” Stattdessen argumentierte Ernst, dass die Sprache notwendig sei, um die wahre Absicht des Autors zu vermitteln. Ernst wies zum Beispiel auf die Tatsache hin, dass solch ein umstrittener Kraftausdruck “mehr Ehrlichkeit hatte, als [wenn moderne Autoren sagen], dass sie miteinander schliefen.” Er fügte hinzu: “Es bedeutet dasselbe.”

Ernst wusste, dass der Kampf fast gewonnen war, als der Richter ihn korrigierte und sagte: “Das ist normalerweise nicht einmal die Wahrheit.”

Das zweite Argument der Regierung bezog sich auf die Direktheit der im Buch enthaltenen Sprache in Bezug auf die Frauen im Buch. Zusätzlich zu den Gerty MacDowell-Szenen in Episode 13, Ulysses enthielt auch Molly Blooms Selbstgespräch in Episode 18, das aus dem Strom der Bewusstseinsgedanken von Leopolds Frau besteht, die neben ihm im Bett liegt. Das Selbstgespräch besteht aus acht fortlaufenden Sätzen ohne Satzzeichen. Die Episode endet zusammen mit dem Buch mit:

…Ich war eine Blume des Berges, ja, wenn ich mir die Rose ins Haar steckte, wie die andalusischen Mädchen es benutzten, oder soll ich ein rotes ja tragen und wie er mich unter der maurischen Mauer küsste und ich ihn so gut dachte wie ein anderer und dann Ich bat ihn mit meinen Augen, noch einmal ja zu fragen und dann fragte er mich ob ich ja ja sagen solle meine Bergblume und zuerst legte ich meine Arme um ihn ja und zog ihn zu mir herunter, damit er meine Brüste fühlen konnte, ganz parfümiert ja und seine Herz ging wie verrückt und ja, ich sagte ja, ich werde ja.

Während des Prozesses fragte Richter Woolsey Ernst, ob er das ganze Buch gelesen habe. Ernst antwortete:

Ja, Herr Richter, ich habe 1923 versucht, es zu lesen, bin aber nicht weit gekommen. Letzten Sommer musste ich es in Vorbereitung auf diesen Prozess lesen. Und während er am Feiertag in der Unitarischen Kirche in Nantucket Vorlesungen hält.…

Das Gericht, verärgert, unterbrochen, "Was hat das mit meiner Frage zu tun — hast du sie gelesen?" Ernst ignorierte die Unterbrechung und fuhr fort,

Als ich in dieser Kirche sprach, erinnerte ich mich nach Beendigung meines Vortrags daran, dass ich, während ich nur an die Banken und die Bankgesetze dachte, gleichzeitig über die Uhr hinten in der Kirche nachdachte, die alte Frau in der ersten Reihe die hohen Fensterläden an den Seiten. So wie jetzt, Herr Richter, dachte ich, ich wäre nur an der Verteidigung des Buches beteiligt – ich muss zugeben, ich dachte gleichzeitig an den goldenen Ring um Ihre Krawatte, das Bild von George Washington hinter Ihrer Bank und die Tatsache, dass … Ihr schwarzes Gerichtsgewand rutscht von Ihren Schultern. Dieser doppelte Gedankenstrom ist der Beitrag von Ulysses.

Das Gericht war überzeugt. Richter Woolsey sagte:

Jetzt erkenne ich zum ersten Mal die Bedeutung dieses Buches. Ich habe Ihnen so aufmerksam zugehört, wie ich kann. Mich stören die Traumszenen am Ende des Buches und dennoch muss ich gestehen, dass ich beim Zuhören gleichzeitig an die Hepplewhite-Möbel hinter Ihnen gedacht habe.

Ernst machte seinen Vorteil geltend und argumentierte: “Richter, das ist das Buch.”

Die Staatsanwälte wiesen als nächstes darauf hin, dass die rassigeren Abschnitte des Buches, wenn sie isoliert gelesen würden, sexuell eindeutig und obszön seien. Sie fragten das Gericht, was passieren würde, wenn ein Kind diese Teile des Textes finden würde. Ernst wies dies zurück und argumentierte, “Erwachsenenliteratur [sollte niemals] zu Brei für Kleinkinder reduziert werden.”

Das Gericht gab am 6. Dezember 1933 sein Gutachten ab und entschied zugunsten des Buches. Das Gericht wies den Antrag der Regierung auf Einziehung, Vernichtung und Verleumdung zurück.

Ich halte das Ulysses ist ein aufrichtiges und ehrliches Buch … Die Wörter, die als schmutzig kritisiert werden, sind altsächsische Wörter, die fast allen Männern und, wie ich wage, vielen Frauen bekannt sind, und es sind Wörter, die natürlich und gewohnheitsmäßig verwendet werden, glaube ich von den Typen von Leuten, deren Leben, körperlich und geistig, Joyce zu beschreiben versucht. In Bezug auf das wiederkehrende Auftauchen des Themas Sex in den Köpfen seiner Figuren muss immer daran erinnert werden, dass sein Schauplatz keltisch und seine Jahreszeit Frühling war.

Noch wichtiger war, dass das Gericht keinen Obszönitätsstandard anlegte, der Erwachsenen Literatur vorenthielt, die sie für Kinder verderblich hielt. Stattdessen prüfte das Gericht, ob die Arbeit bei einem normalen Erwachsenen „zu sexuell unreinen und lustvollen Gedanken führen würde“. Das Gericht schrieb:

Ich bin mir durchaus bewusst, dass aufgrund einiger seiner Szenen Ulysses ist ein ziemlich starker Entwurf, um einige sensible, wenn auch normale Personen zu nehmen. Aber meine wohlüberlegte Meinung nach langem Nachdenken ist, dass, während an vielen Stellen die Wirkung von Ulysses auf den Leser wirkt zweifellos etwas brüchig, nirgendwo neigt es dazu, ein Aphrodisiakum zu sein. Ulysses kann daher in die Vereinigten Staaten zugelassen werden.

Wie das Gericht erklärte: „Wenn man nicht mit solchen Leuten verkehren möchte, wie Joyce es beschreibt, ist dies seine eigene Entscheidung.“

Der Legende nach begann Random House mit dem Satz Ulysses innerhalb von zehn Minuten nach Anhörung des Urteils des Richters. Eine Kopie der Meinung von Richter Woosley erschien in jeder Kopie von Ulysses verkauft. Ernst schrieb die Einleitung.

Der Fall wurde vor dem Berufungsgericht der Vereinigten Staaten für den zweiten Bezirk Berufung eingelegt, wo der Fall von Chefrichter Martin Manton (nicht abgebildet), Richter Learned Hand (Bild links) und seinem Cousin, Richter Augustus Noble Hand (Bild Mitte) verhandelt wurde ).

Während der mündlichen Verhandlung argumentierte Ernst:

Es gibt zwei Fragen, die für die Lösung dieses Falles relevant sind. Die erste lautet: Wurde das Buch angenommen und offen behandelt oder wurde es unter der Theke behandelt? Die Antwort ist, dass offen damit umgegangen wurde. Die andere Frage ist die der Absicht des Autors. Diesbezüglich glaube ich nicht, dass es ernsthafte abwertende Bemerkungen geben kann. Das Buch wurde geschrieben, um eine Studie über den menschlichen Geist und die Emotionen in bestimmten Sätzen zu präsentieren, und es wurde nicht in einem groben, greifenden Sinne herumgesprochen. Die am lautesten nach Zensur schreien, sind die großen Geschäftsleute, die in Pullman-Autos schmutzige Geschichten erzählen. Wenn Sie erröten, minimiert es die Korruption und wirkt abstoßend

Hand fragte: “Sie können sich Schriften vorstellen, die unhöflich sind, ohne lüstern zu sein, sie wären nur ekelhaft. Ist das Ihr Punkt?”

Ernst antwortete: “Das ist richtig, Euer Ehren. Wenn vernünftige Männer anderer Meinung sind Ulysses, dann muss nach dem Vorrang unseres Gesetzes die Entscheidung von Richter Woosley Bestand haben.”

Die Entscheidung des unteren Gerichts wurde mit 2:1 bestätigt, wobei Chefrichter Manton in der abweichenden Minderheit war. Richter Augustus Hand, der für die Mehrheit schrieb, bemerkte: „Wir denken, dass Ulysses ein Buch der Originalität und Aufrichtigkeit der Behandlung ist und dass es nicht die Wirkung hat, die Lust zu fördern.”

Der Zweite Kreis vertrat auch die Auffassung, dass der Schaden eines “obscene” Buches nicht durch das Lesen ausgewählter Passagen, sondern durch das gesamte Buch beurteilt werden darf. Wenn daher das Buch als Ganzes einen künstlerischen Wert hätte und die angeblich obszönen Teile für den Zweck des Buches von Bedeutung wären, dann könnte das Buch nicht als obszön angesehen werden. Richter Augustus Hand schrieb:

Wir glauben, dass der richtige Test dafür, ob ein bestimmtes Buch obszön ist, seine dominierende Wirkung ist. (Dh, ist die Förderung der Lust der dominierende Effekt beim Lesen des ganzen Buches?) Bei der Anwendung dieses Tests werden die Relevanz der anstößigen Teile für das Thema, der etablierte Ruf des Werks in der Einschätzung anerkannter Kritiker, wenn das Buch modern ist, und das Urteil der Vergangenheit, wenn es uralt ist, sind überzeugende Beweise dafür, dass Kunstwerke wahrscheinlich keine hohe Position behaupten können, ohne dass ihre Existenz besser gesichert ist als ihr obszöner Inhalt.

Richter Hand schloss die Mehrheitsmeinung mit einer historischen Perspektive auf die Schäden einer übereifrigen Zensur:

Die Kunst kann sicherlich nicht unter Zwang zu traditionellen Formen vordringen, und nichts ist auf einem solchen Gebiet den Fortschritt erstickender als die Einschränkung des Rechts, mit einer neuen Technik zu experimentieren. Die törichten Urteile von Lord Eldon vor etwa hundert Jahren, die die Werke von Byron und Southey ächteten, und die Feststellung der Jury unter der Anklage von Lord Denman, dass die Veröffentlichung von Shelley’s Königin Mab eine strafbare Handlung war, sind eine Warnung an alle, die die Grenzen des Betätigungsfeldes der Autoren bestimmen müssen. Wir denken dass Ulysses ist ein Buch der Originalität und Aufrichtigkeit der Behandlung und dass es nicht die Wirkung hat, die Lust zu fördern. Dementsprechend fällt es nicht unter das Gesetz, auch wenn es zu Recht viele beleidigen kann.

Der Dissens beruhte auf der Ansicht von Chief Judge Manton, dass bestimmte Passagen zweifellos obszön seien, was durch die Tatsache belegt wird, dass sie nicht einmal in dem Gutachten zitiert werden konnten. Da das Buch ein fiktives Werk war, das nur zur angeblichen Belustigung des Lesers geschrieben wurde, sollten diese Passagen isoliert betrachtet werden. Darüber hinaus argumentierte Chief Judge Manton, dass das Buch auf der Grundlage seiner Wirkung auf die gesamte Gemeinschaft, einschließlich der Kinder, untersucht werden sollte. Andernfalls “ würde dies eine völlige Missachtung der Anstandsstandards der Gemeinschaft als Ganzes und eine völlige Missachtung der Wirkung eines Buches auf die durchschnittlich weniger gebildeten Mitglieder der Gesellschaft zeigen, ganz zu schweigen von den Jugendlichen.” Chief Judge Manton schloss mit dem Argument, dass Meisterwerke nicht das Produkt von “Männern seien, die Obszönitäten oder lüsternen Gedanken verfallen – Männer, die keinen Meister haben,” aber “einem moralischen Standard dienen sollten,” “edel und dauerhaft sein sollten. #8221 und “bejubeln, trösten, reinigen oder veredeln Sie das Leben der Menschen.”

Die Regierung entschied sich, den Obersten Gerichtshof nicht anzurufen und beendete damit einen jahrzehntelangen Kampf mit der US-Regierung und lokalen Zensurgruppen. Darüber hinaus stammen Schlüsselkomponenten des heutigen dreistufigen Miller-Obszönitätstests aus der Entscheidung des Bezirksgerichts in Vereinigte Staaten gegen ein Buch namens „Ulysses“, einschließlich der Ansicht, dass das auf Obszönität untersuchte Werk in seiner Gesamtheit betrachtet und nicht nur nach seinen Teilen beurteilt werden muss.

Ich sollte anmerken, dass der Oberste Gerichtshof 23 Jahre später dem Second Circuit folgte und den Standard für gefährdete Kinder ablehnte Roth gegen USA und erstellte einen Test für Obszönität, der untersuchte, ob die dominante Anziehungskraft eines Werks auf das „lüsterne Interesse“ durchschnittlicher Erwachsener liegt und ob es „völlig ohne gesellschaftliche Bedeutung“ war.

Aber das ist das Thema einer anderen Kolumne. Das Wichtigste zum Mitnehmen ist das Ulysses in den USA verkauft werden könnte, und Ulysses ist heute noch in Druck.

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